Больше — не лучше. Об обратной стороне миниатюризации

Сложно не замечать и не говорить о том, что у всех на виду. Действительно, миниатюризация фотографической техники — тренд последних лет. Причем началась эта явная борьба за габариты несколько раньше появления беззеркальных камер со сменной оптикой, да и не только на камерах отражается. Меньше и легче делается буквально все: объективы, вспышки, штативы.

Я не ретроград и ценю современные технологии, но вслед за Александром Слабухой (его «Мнение» читайте в F&V №9, 2011) готов повторить — «Что-то с трендом не то...» Однако если Александр говорил, в основном, об эргономике камер, я остановлюсь на одном из аспектов качества получаемого изображения.

Для миллионов обладателей фотоаппаратов основным показателем качества снимка является его резкость. Цвет и полутона еще надо уметь видеть и понимать, а резкость — она или есть, или нет. Фотографы поопытнее, особенно те, кто занимается художественной, репортажной или жанровой съемкой, напротив, любят вспоминать слова Картье-Брессона и Роберта Капы. Первый (хотя и в шутку) отнес резкость к буржуазным предрассудкам, второй совершенно серьезно заявлял, что резкий снимок — свидетельство того, что вы были слишком далеко от события.

Я считаю, что резкость или нерезкость снимка — осознанный выбор фотографа и фанатизму тут не место. Другой вопрос, что съемочная техника должна давать возможность сделать резкий кадр, если это нужно. И тут оказывается, что супер-мегапиксельность и миниатюрность современных камер могут больше вредить, чем помогать.

Мы все повторяем друг за другом одну и ту же мантру: «Матрица больше, пикселей больше, а значит, разрешение больше и изображение лучше». В теории — верно. На практике же все оказывается сложнее. Особенно когда большая матрица находится в крохотной камере. Потому что теория хороша, только когда мы снимаем в лабораториях с калиброванным освещением, кондиционированным воздухом, а главное — со штатива на монолитном бетонном полу.

Пять лет назад я долго привыкал к новой компактной цифровой зеркалке Olympus E-400, учился снимать резкие, без

смаза, кадры. Малая масса (предмет гордости компании-производителя), двойной кроп и 10-мегапиксельная матрица заставили меня пересмотреть эмпирическое правило получения резких кадров при съемке с рук. Цифра в знаменателе выдержки должна быть больше установленного фокусного расстояния объектива. Оказалось, что для новой зеркалки она не просто больше, а в несколько раз больше!

Начав работать с камерой Sony Alpha 850, я надеялся, что ее значительные габариты и приличная масса помогут мне снимать с рук без смаза. Не вышло. Маленькие картинки на экране монитора казались вполне резкими, но стоило увеличить изображение до 100 %, как сразу становилось заметно, что мелкие детали смазаны. Не всегда, конечно, но чаще, чем хотелось бы. Двадцать четыре мегапикселя заставляют укорачивать выдержку и ставить камеру на штатив не хуже, чем супертелевик.

Теперь я не удивляюсь, когда вижу фотографов с беззер-калками и дополнительными средствами стабилизации, штативами и моноподами. Вот только логика мне непонятна: купить легкую камеру, чтобы потом вместе с ней носить тяжелый штатив? Впрочем, штатив нужен и с тяжелой камерой, правда, реже.

Очень жаль, что некоторые производители пошли по самому простому пути и продолжают наращивать мегапиксельность своих беззеркальных камер, уменьшая их вес и размеры. Хотя за это отвечаем и мы, потребители, с большим азартом покупающие такие новинки. Если уж винить конструкторов и маркетологов, то за пренебрежение к таким вещам, как расположение штативного гнезда, например. Уверен, я не одинок, вслух посылая им «пламенный» и совсем не добрый привет, отвинчивая быстросъемную площадку, чтобы заменить батарею. Очень часто подобные просчеты лучше всех рекламных призывов сообщают, кем и для кого делалась эта камера.

Руки дрожат у каждого фотографа. Заметнее, если накануне съемки он бурно отмечал встречу с друзьями, чуть меньше, если он каждый день стреляет из лука, пистолета или винтовки. Поэтому резюме будет простым: чем больше пикселей и меньше камера, тем крепче должен быть штатив.