АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Жизнь в чистом свете



20.07.2005

У этого фотографического аппарата нет объектива, поэтому свет попадает на пленку неискаженным, в чистом виде. В результате рождается настоящая фотография — непредсказуемая,магическая и таинственная.

Однажды, снимая возле железнодорожной насыпи, я почувствовала на себе пристальный взгляд. Приготовившись объяснять подходящему ко мне мужчине, что я не шпионка, а мирный фотохудожник, услышала нечто неожиданное: «А почему вы снимаете на камеру-обскуру, это же так примитивно?».

Отшутившись в ответ, что надоела цифровая камера: «Это так примитивно», со временем поняла, что в этой шутке была доля… шутки. Впрочем, и сама я полтора года назад отнеслась с недоверием к предложению Бориса Савельева поснимать на его камеру-обскуру, успев к этому времени подержать в руках «Лейку», Nikon и Сanon EOS-10D.

Уважение к этой технике пришло со временем, когда в заветной коробочке появились негативы, достойные печати. Правда, в другую коробочку негативы «недостойные» уже не вмещались…
В двух словах расскажу о том, как я понимаю философию камеры-обскуры. Известно, что объектив сконструирован по образцу человеческого глаза. Световой поток, проходящий через его линзы, все же меняется, приспосабливается под человека. Камера же обскура рисует без объектива, свет попадает на пленку неизмененным. Другими словами она передает чистый свет.

Камера-обскура, с которой я работаю, фабричного производства (компания The Robert Rigby). Ее размеры 15x13x12 см. Формат негатива 9x12 см. Фокусное расстояние у камеры-обскуры определяется условно — расстояние от отверстия до светочувствительного слоя — и составляет 24 мм. Диафрагма порядка f/120. Кстати, существует множество формул для расчета диаметра булавочной дырочки.

Ставя камеру на штатив перед снимаемым объектом, я не вижу кадра, могу лишь представить, что там будет. Разумеется, можно было бы поискать какой-то подходящий видоискатель, но я, как это ни странно, нахожу в его отсутствии некое удовольствие.

Мне кажется, что сейчас, когда происходит активное освоение новых цифровых технологий, фотография теряет свои важные качества — непредсказуемость, магию и таинственность. Согласитесь, вот вы отсняли на «флэшку» какой-то сюжет, тут же увидели его на ЖК-дисплее, что-то изменили или вообще стерли. Конечно, это удобно, но не слишком ли примитивно?

Дело в том, что, уповая на возможности современной техники, умея «кое-что» делать в программе Photoshop (к примеру, вклеить птицу или убрать ненужный столб), мы отказываем в сопричастности к нашей фотографии «Тому, чье авторство распространяется на весь мир». Может быть, поэтому в последнее время растет интерес к альтернативной фотографии, и съемка на камеру-обскуру, в частности, становится весьма популярным увлечением.

А теперь о практике фотографирования на камеру-обскуру. Заряжаю лингофовские кассеты, беру штатив и отправляюсь на съемку. Со временем я подавила природную стеснительность и стала запросто ходить по городу со штативом и камерой на плече. Хотя и считается, что камерой-обскурой лучше снимать архитектуру и неподвижные объекты, мне больше нравится снимать живое.

Если выдержка составляет от 20 секунд и более, то люди приобретают странные призрачные очертания и возникает чувство, что фиксируешь на пленку не одно мгновение, а реальный отрезок жизни, с его постоянными изменениями.

Снимать людей приходится достаточно близко. Ближняя граница резкости составляет два метра. Времени экспозиции хватает на то, чтобы рассказать о камере-обскуре, о себе и даже обсудить погоду (в зависимости от степени освещенности).

Я пробовала пользоваться пленками различной светочувствительности, но большой разницы между 100 и 400 ед. не обнаружила. Здесь появляется эффект Шварцшильда, при котором на длительных выдержках возникает нелинейное отношение между временем экспозиции и результатом.

Камерой-обскурой снимаю всего полтора года. За это время сделала серию «Москва. Необъективная реальность», «Египет». Снимала в Суздале, Владимире, Малоярославце, в поселке Пено Тверской области. Сейчас работаю над темой «Русская провинция».

Людмила ЗИНЧЕНКО


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах

Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах

Ситуация с отечественным фотографическим образованием напоминает лотерею. Да, среди образовательных учреждений есть отличные и компетентные, однако несведущий человек всегда может попасть в руки проходимцев
22.07.2015
Как капуста. Одежда для фотографа

Как капуста. Одежда для фотографа

На дворе лето. А значит, самое время подумать о подготовке к осенне-зимнему съемочному сезону. Отложим в сторону камеры, объективы, штативы и поговорим об одежде и снаряжении
18.06.2014
Чье предложение принять? Свадебная фотография

Чье предложение принять? Свадебная фотография

Свадебный фотограф — это не просто человек с камерой. Всего на один день он становится почти членом вашей семьи, вы доверяете ему запечатлеть одно из самых ценных событий в жизни. Как сделать правильный выбор?
19.03.2014
Мысли о будущем. Устройство фотоаппарата

Мысли о будущем. Устройство фотоаппарата

В цифровую эпоху многие узлы классического фотоаппарата претерпевают изменения, а некоторые оказываются невостребованными. Инженеры уже отказались от зеркала и механического затвора. Так ли уж нужен экран-видоискатель?
21.11.2013

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
16.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100