АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Обесцвечивание цвета

10 11 19
2


15.06.2005

Цвет — сильнейшее изобразительное средство фотографии. Но если он вступает в противоречие с творческим замыслом, с ним приходится бороться. И самый радикальный путь — отказаться от цвета совсем.

Казалось бы, сам вопрос «Как получить черно-белое изображение» должен вызывать недоумение. Чего уж проще — зарядить в камеру черно-белую фотопленку. Все верно, но…

Действительно, для пленочных фотографов в этом, казалось бы, нет проблемы. Однако желание снимать одновременно и на цвет вынуждает использовать вторую камеру или сменный кассетный задник с цветным негативом или слайдом.

А если черно-белая съемка не планировалась изначально, и монохромный сюжет встретился случайно? Или, перебирая архив слайдов, вы вдруг наткнулись на кадр, который, по вашему мнению, будет прекрасно выглядеть напечатанным в градациях серого?

Цифровой фотограф находится принципиально в иных условиях. Конечно, можно уже при съемке переключить камеру в черно-белый режим — многие современные цифровые аппараты это позволяют. Но не будем лукавить: таким образом мы просто перекладываем решение проблемы на автоматику.

На тему перевода цветного цифрового изображения в монохромное написано немало — и в журнальных публикациях, и в солидных монографиях по компьютерной обработке изображений. Что поразительно — здесь масса стереотипов, а местами даже откровенных мифов, причем все это пронизано какой-то намеренной недосказанностью.

Так, непосредственный перевод цветного изображения в режим Grayscale почему-то считается не очень хорошим решением, а использование канала яркости модели Lab, наоборот, предпочтительным. Другой пример. Утверждается, что восприятие яркости человеческим зрением наиболее точно передает зеленый канал в RGB-изображении.
Иногда даже происходит подмена понятий, и решение проблемы видится в имитации черно-белой пленки средствами компьютерных технологий.

Светочувствительное серебро
Многие софтверные компании разрабатывают специальные модули (т.н. плагины), интегрируемые в графические редакторы. Что радует, эти программы все больше начинают оперировать непосредственно категориями традиционной фотографии. В первую очередь, это различные компьютерные светофильтры, имеющие реальные аналоги в арсенале фотографов.

Компания SilverOxide пошла дальше. Ее набор плагинов имитирует (по заявлению разработчика, весьма точно) результат съемки на различные типы черно-белых фотопленок. Среди них — популярные эмульсии Agfa (APX 25, APX 100), Ilford (Pan F, FP4, HP5, Delta, XP2), Kodak (Tri-X, T-Max, TMZ, Plus X, Pan X, Portra 400, T400CN). И цифровой результат, как следует из материалов на сайте разработчика (www.silveroxide. com), мало отличается от полученного на соответствующей серебросодержащей эмульсии.

Но нужно ли стремиться к цифровой имитации фотопленки? Мало того, что тоновоспроизведение черно-белых фотоматериалов не может быть свободно от недостатков. Более того, оно обладает одним принципиальным, который связан со спектральной чувствительностью галогенидов серебра.

Несенсибилизированные фотоматериалы (а ведь когда-то только такие фотопластинки и выпускались!) чувствительны исключительно к лучам сине-фиолетовой, а также к некоторой доле ультрафиолетовой части спектра. Поэтому зеленые и красные цвета выйдут на фотографии непроработанными, монотонными и по большей части лишенными каких-либо деталей. Зато голубое небо получится не просто пересвеченным, но почти наверняка убитым белизной подложки. Живописные подушки облаков, радующие взгляд на натуре, на снимке исчезнут.

Для «очувствления» фотопленки к остальным участкам спектра и улучшения градационного разделения тонов, в эмульсию вводят оптические сенсибилизаторы. Эти органические красители значительно изменяют естественную спектральную чувствительность солей серебра.

Ортохроматические эмульсии имеют дополнительную чувствительность к зеленой и желтой части спектра, а панхроматические — еще и к красной. Однако и они имеют некоторый спад чувствительности в зеленой зоне. У изо-эмульсий (изоортохром, изопанхром) этот провал значительно сглажен, т.е. тональность оттенков зеленого цвета на таких фотопленках прорабатывается лучше.

Практически все выпускаемые сегодня черно-белые фотопленки общего назначения являются изопанхроматическими. Но какой бы современной пленка ни была, она приницпиально регистрирует не то, что видит человеческий глаз.

В какой-то степени исправить ситуацию можно за счет использования цветных светофильтров. Желтые притемняют небо и прорабатывают фактуру облаков в ландшафтной съемке, а оранжевые и красные делают это с б1льшим эффектом.

Улучшить тонопередачу кожи, притемнить губы при портретной съемке можно с помощью голубого фильтра. Зеленые и желто-зеленые осветляют природную зелень и улучшают ее тональную проработку. Но все эти притемнения и высветления, по сути, являются изменением спектральной чувствительности фотографической эмульсии.

Страна ОЗ
Возможно, Великий и Ужасный ОЗ (у нас более знаком как Волшебник Изумрудного города из одноименной сказки А. Волкова), хоть и оказался шарлатаном, все же был прав, когда повелел жителям своей страны носить зеленые очки… Все вокруг засверкало россыпями изумрудов! Однако пусть сказка останется сказкой. Нас интересуют другие, более реалистичные аспекты.

Обратите внимание на вид кривой, представляющей относительную спектральную световую эффективность (зрения). Чаще она упоминается как «кривая видности». Наибольшая чувствительность глаза в видимом диапазоне излучений (длины волн 380–780 нм) приходится на желто-зеленую область спектра (555 нм). Чувствительность к синим и красным лучам резко падает.

Такую особенность нашего зрения, видимо, можно попытаться объяснить с рациональной точки зрения. Например, причина может заключаться в адаптации к среде обитания, которая происходила в процессе эволюции. Понятно, что в зелени природной растительности может таиться опасность… Но зачем рассматривать нюансы цвета на синем небе? В повседневной жизни мы даже не задумываемся, почему наше зрение различает объекты.

Помимо, яркости огромный объем информации поступает через цвет. Строго говоря, яркость может трактоваться как одна из составляющих цвета. В теории восприятия цвета существует несколько моделей. В одной из них составными компонентами цвета являются цветовой тон (hue), насыщенность (saturation) и яркость (brightness), а сама модель так и называется — HSB.

У художников для развития колористических навыков практикуются учебные этюды типа «красное на красном». Впрочем, и фотографам ничто не мешает попрактиковаться в этом.
Отметим следующее. Даже если две компоненты цвета, скажем, цветовой тон и яркость, совпадают, а отличаются только насыщенности, такие объекты мы в состоянии различить. Но если отказаться от цвета в пользу монохромного представления, могут возникнуть, и они реально возникают, проблемы.

Когда говорят, что после преобразования черно-белое изображение выглядит плоским, под этим надо понимать следующее. При «обесцвечивании» на компьютере была потеряна часть информации, ранее присутствовавшая в компонентах цвета. Детали, хорошо различимые на цветном снимке, в черно-белом варианте перестали существовать.

Лабораторные опыты
Формируя черно-белое изображение (grayscale) из цветного, программа Photoshop учитывает каждый из RGB-каналов с некоторыми весами. В литературе можно встретить различные формулы вычисления яркостного сигнала, но для понимания происходящего можно говорить о приблизительной пропорции: 30% красного, 60% зеленого и 10% синего. Данные взяты из следующей публикации — Дэн Маргулис «Photoshop 6 для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции», пер. с англ. — М: ООО «РТВ-Медиа», 2001.

В наших опытах с «Фотошопом» мы не смогли подтвердить эти цифры. Впрочем, это не меняет сути — характер соотношения указан точно. В каждом черно-белом пикселе информация из зеленого канала доминирует, красный участвует скромнее, а доля синего совсем незначительна. Конкретные цифры не столь важны.

Значимость зеленого канала для восприятия получила практическое подтверждение в конкретном математическом алгоритме. Но представим, что в сюжете наиболее информативен синий канал: его изображение отличается хорошим контрастом и обилием деталей. А красный и зеленый, наоборот, вялые и «плоские». В то же время именно эти два канала, доминируя в преобразовании, и определят качество черно-белой картинки, причем скорее всего — неудовлетворительное.

По сути, нет большой разницы, переводим мы изображение непосредственно в режим Grayscale или используем яркостной канал модели Lab — характер соотношения смешения каналов остается тем же. Принципиальное отличие построения монохромного изображения через Lab заключается в другом.

Преобразование из RGB в Lab не меняет значения яркостей в цветном изображении. Но стоит только переключиться на яркостной канал (L), как картина тут же изменится. Причем не только в числовых значениях на информационной панели «Фотошопа», но и визуально.

Такое загадочное поведение имеет простое объяснение. В этот момент программа «Фотошоп» переводит канал яркости цветной модели Lab в монохромное пространство Grayscale по правилам преобразования цветовых пространств. А таких пространств в последней (восьмой) версии графического редактора целых восемь!

Как легко убедиться на практике, монохромный результат, полученный из канала яркости модели Lab, зависит от выбранного в настройках программы рабочего черно-белого пространства. И в этом отличие от прямого преобразования RGB в Grayscale.

Зеленый и, в меньшей степени, красный каналы определяют характер черно-белого изображения. Но что делать в том случае, когда именно они не очень хороши, и наибольшее количество тональных деталей лежит в низкоприоритетном синем канале?

Популярность инструмента смешения каналов (Channel Mixer) как раз и состоит в том, что с его помощью можно обмануть фотошоповские 30/60/10. Нужно лишь часть значимой информации принудительно направить в приоритетные каналы. В крайнем случае — полностью заменить канал соседним. От такого микширования цветное изображение может выглядеть ужасно, но нам ведь важно черно-белое.

Одно плохо — такое смешение интуитивно малопонятно. Более того, в результате подобных манипуляций выполняется равномерная коррекция во всем диапазоне спектра, хотя более важно иметь возможность произвольно изменять спектральную чувствительность локально на отдельных участках. Такое не по силам фотопленке, даже если использовать цветные светофильтры.

Предел насыщения
Интересная идея пришла при работе с плагином Convert to B/W Pro от компании The Imaging Factory (www. theimagingfactory.com). Его назначение понятно из названия. Кстати, это как раз тот случай, когда компьютерная программа написана для фотографа. Светофильтр, надетый на объектив, используемая фотопленка, экспонирование негатива, тонирование отпечатка в вираже — это почти фотолаборатория или даже модель полного фотографического процесса, представленная в одном программном модуле.

Сейчас нас интересует только фотопленка. В программе их пять, наиболее популярных: черно-белые Agfa APX, Ilford Delta, Ilford FP4, Kodak T-Max и Kodak Tri-X.

Не беремся судить, насколько точно имитируется спектральная чувствительность эмульсий, но характер спектральной кривой виден и задается ползунками (движками) в окне программы. В каждом из шести основных участков спектра (помните школьные «Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан»?) относительную чувствительность можно менять от нуля до ста процентов, а на большом окне предварительного просмотра наблюдать за изменением тональных градаций в изображении.

А ведь с похожим, пусть и не «фотографическим» средством, мы уже хорошо знакомы. Это инструмент Hue/Saturation! С другой стороны, в литературе не встречаются упоминания о таком способе перевода в черно-белое изображение. И это, согласитесь, странно.
Почему бы над слоем цветного изображения не создать корректирующий слой Hue/Saturation? Попробуем. Переводим изображение в монохромное, убирая цветовую насыщенность. Картинка, скорее всего, получится вялой, малоконтрастной и с плохой тональной передачей. Все правильно. Теперь приступим к главному — разделению тонов монохромного изображения. Выбирая в слое Hue/ Saturation один из шести спектральных диапазонов, движками яркости добиваемся нужного визуального эффекта.

Докторский саквояж
Так существует ли универсальное средство «обесцвечивания»? Заявляем решительно — нет. Думать иначе — это равносильно культивированию очередного мифа на благодатной почве человеческих заблуждений.

Арсенал способов перевода изображения в монохромное не так уж и беден. Причем даже самый простой путь — не всегда самый плохой. Иногда к цели может привести буквально один «клик» мышки.

Взять ли отдельный канал цветного изображения, применить специализированный плагин или засесть за микширование, — выбор решения во многом определяют нюансы цвета конкретного изображения. А они не могут сводиться к нескольким шаблонам.
Все просто и естественно, когда есть понимание природы черно-белой фотографии.


Александр СЛАБУХА


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах

Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах

Ситуация с отечественным фотографическим образованием напоминает лотерею. Да, среди образовательных учреждений есть отличные и компетентные, однако несведущий человек всегда может попасть в руки проходимцев
22.07.2015
Как капуста. Одежда для фотографа

Как капуста. Одежда для фотографа

На дворе лето. А значит, самое время подумать о подготовке к осенне-зимнему съемочному сезону. Отложим в сторону камеры, объективы, штативы и поговорим об одежде и снаряжении
18.06.2014
Чье предложение принять? Свадебная фотография

Чье предложение принять? Свадебная фотография

Свадебный фотограф — это не просто человек с камерой. Всего на один день он становится почти членом вашей семьи, вы доверяете ему запечатлеть одно из самых ценных событий в жизни. Как сделать правильный выбор?
19.03.2014
Мысли о будущем. Устройство фотоаппарата

Мысли о будущем. Устройство фотоаппарата

В цифровую эпоху многие узлы классического фотоаппарата претерпевают изменения, а некоторые оказываются невостребованными. Инженеры уже отказались от зеркала и механического затвора. Так ли уж нужен экран-видоискатель?
21.11.2013

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
19.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100