Точки зрения

После публикации в июльском номере журнала F&V статьи «Наложение швов», посвященной склейке панорамных снимков, в редакцию начали поступать письма читателей. Одно из них принадлежит Владимиру Кончицу, сотруднику Музея архитектуры им. Щусева. Он профессионально занимается архитектурной фотографией, в том числе и съемкой панорам. Проблематика, затронутая им, показалась нам весьма интересной — как на снимке показать городскую улицу на всем ее протяжении?

Известно, что сделать это можно, только перемещая камеру вдоль объекта и делая последовательно снимки из разных точек. Все бы хорошо, только сшить такие кадры в панораму практически никогда качественно не удается — ни «руками», ни тем более автоматически программой. Неужели все так безнадежно?.. Мы решили проверить все сами.

Обычно панорама подразумевает взгляд из одной точки пространства. Это и заложено в основу большинства программ автоматической сшивки. А вот если снимать один и тот же предмет с разных точек, то будут получены различные его проекции. Совместить их на плоскости без каких-либо искажений принципиально невозможно. Может случиться даже так, что у здания одновременно будут видны две его боковые стены!

Проблема кроется и в том случае, если сюжет имеет значительную протяженность в глубину. Типичный пример. Вы находитесь в движущемся автомобиле или поезде. Мимо стремительно проносятся телеграфные столбы и деревья, а вот лесок вдали словно замер на месте.

Нечто подобное происходит и при движении с фотоаппаратом вдоль улицы. Высотные здания, трубы, строительные краны и прочие объекты, находящиеся на дальнем плане, на разных кадрах меняют свое положение относительно зданий на переднем плане. В результате на сшиваемой панораме такие удаленные объекты будут плодиться в неимоверных количествах… Если только не убирать их в графическом редакторе по мере продвижения работы.

Съемочный объект на всем своем протяжении должен быть максимально горизонтальным. Улица с большим уклоном для такой съемки не подойдет. На крайних снимках мы увидим с одной стороны только крышу, а с другой — цоколь здания. По этой причине сфотографировать Тверскую улицу на участке от Советской площади вниз до Манежной не удастся.

Штатив, если только он не оснащен хорошим чутким уровнем, практически бесполезен. Локальная неровность почвы в каждой точке съемки вынуждает заново выравнивать камеру по горизонту. Также невозможно достигнуть большой точности, если в видоискателе нет координатной сетки.

Снимая панораму параллельным переносом камеры (заметим, что устоявшейся терминологии не существует), мы немножко слукавили. Наш сюжет не слишком сложный. Максимально «плоский», со значительным удалением от точек съемки на противоположном берегу, он состоит почти из сплошного ряда фасадов домов на набережной. Понятно, что благодаря этому удалось максимально уменьшить перспективные искажения.

Съемка велась из восьми точек, расстояние между крайними составляет около 200 метров. При визировании штатив не применялся, и выравнивание по линии горизонта осуществлялось по сетке на ЖК-мониторе. Тем не менее результат получился вполне удовлетворительным.

Для полной тональной идентичности всех снимков на камере Panasonic Lumix DMC-FZ10 был установлен ручной режим. Экспозиция, подобранная по гистограмме один раз, использовалась на протяжении всей съемки. Для максимальной детализации картинки диафрагма прикрывалась до f/5.6. (Камера побывала у нас в тесте, так что информация о разрешении объектива, приводимая на наших графиках, пригодилась.)

Теперь посмотрим, как справились с задачей панорамные программы, участвовавшие в нашем предыдущем обзоре? Типичный результат представлен на иллюстрации. Любопытно, что одна из лучших программ, Realviz Stitcher, вообще отказалась сшивать кадры, снятые таким способом. И только у Canon PhotoStitch есть режим склейки панорам, сделанных переносом камеры, однако он предназначен для репродуцирования больших оригиналов и склейки фрагментов настенных карт.
После работы программы PhotoStitch в местах склейки обнаруживается множество артефактов, хотя в целом впечатление от полученной панорамы вполне совпадает с реальностью. Такую панораму можно использовать как эскиз для общего представления о месте съемки.

Полагаю, наш эксперимент наглядно показал, что снимать панорамы методом переноса камеры можно. Но получить удовлетворительный результат даже на простых сюжетах весьма непросто. Преимущества ручной сшивки перед автоматической очевидны, но и здесь потребуется дополнительная ретушь. Однако полностью избавиться от геометрических искажений пространства, к сожалению, невозможно. Исключение составляют лишь абсолютно плоские объекты: живописные полотна большого формата, вывешенные на стене карты и проч.

Также методом «параллельного переноса» можно воспользоваться, если возникает необходимость оцифровать большое изображение на планшетном сканере меньшего формата. Например, чертеж формата А1 на сканере формата А4. Такие случаи вполне по силам некоторым автоматическим программам сшивки.

Дмитрий БРОВКИН