АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Параметры печати

06


16.11.2005

Одним из существенных достижений цифровых технологий в фотографии является струйная печать. На сегодняшний день у нее, пожалуй, нет достойной альтернативы. Более того, ее возможности до конца не исчерпаны

Принтерная печать. Из истории
Первый плоттер (CalComp) для вывода данных с компьютера появился в 1959 году. Многие еще помнят числовые картинки, напечатанные на принтерах электронно-вычислительных машин БЭСМ и ЕС. «Сухая» вычислительная техника, как и все вещи, окружающие нас, стала инструментом для самовыражения. И те, кто самовыражался талантливо, убедили нас, что искусство и прикладная математика не противостоят друг другу.

Еще в середине 60-х годов прошлого столетия «компьютерные изображения» стали экспонироваться на художественных выставках. В 70-х программисты компании Xerox создали графический редактор, а инженеры IBM, Applicon, Siemens — системы струйной печати. Персональный компьютер IBM (1981) сделал вычислительную технику общедоступной. В 1990 была создана программа Photoshop. И в том же году состоялась первая полностью «цифровая» экспозиция художественных отпечатков, и такие отпечатки пополнили постоянную коллекцию музея искусств Metropoliten в Нью-Йорке.

Так как для печати использовались принтеры IRIS (в то время применялись печатниками для получения цветопроб и художниками для печати «картин»), то и техника (стиль) печати чаще всего именовалась IRIS. Но одно дело техника как «железо», и совсем другое — техника для художника. Среди пионеров компьютерной арт-печати был и Джек Дуган/Jack Duganne. Считается, что имя художественной компьютерной печати дал именно он — «Giclee» (джи-клеи). И означает оно просто струйную печать (значения слова — «водяная пыль», «пульверизатор») на языке искусства — французском.

Этим термином часто называют вообще компьютерные технологии вывода арт-изображений, но мы остановимся именно на струйной печати. Технологии, которая была реализована в принтерах и плоттерах IRIS, Roland, HP, Epson, Canon, Lexmark, Mimaki, Muton и проч.

Хотя принтерные отпечатки уже давно экспонируются наряду с другими произведениями изобразительного искусства, многие люди, и в том числе профессионально занимающиеся хранением, экспонированием и продажей графики, не признают их права наравне с другими техниками.

Считается, что принтерная печать обезличена и подходит только для тиражей. Считается, что принтер печатает на основе заложенного в него регулярного растра, уничтожающего естественное изображение. Считается, что палитра, ограниченная в лучшем случае десятком цветов, не может передать всего богатства «естественных» оттенков. Считается, что принтерные отпечатки недолговечны. Что еще?..

Конечно, можно привести много аналогичных мнений. И нет ни одного, которое заслуживает особого внимания. И тем более, которое может быть причиной того, чтобы отказывать принтерной печати в праве быть техникой для «искусства». Все перечисленные возражения — лишь следствия стереотипов и непонимания процессов. Конечно, недорогой принтер и плохая цифровая камера — не те инструменты, с помощью которых создаются шедевры, но ведь и художники не пользуются гуашью и офисной бумагой (если это не входит в их замыслы).

Регулярный и случайный растр, ограниченное число печатных красок — лишь особенности, а не недостатки технологии. Точность смешения красок и создания отдельных точек изображения принтером, без сомнения, превосходят ту, которую достигают художники, рисуя кистью. Краски и бумаги для принтерной печати, по сути, ничем не отличаются от тех, которые используют художники. И потому вопрос долговечности отпечатков не так уж и принципиален — нужно лишь выбирать не дешевые офисные материалы, а хорошую пару чернила — бумага, обеспечивающую большую стойкость и долговечность. Тираж и безымянность отпечатков также нельзя считать принципиальными — и художники тиражируют свои картины. Графический планшет и компьютер — такие же инструменты, как кисть и палитра.

Технология
На сегодняшний день по универсальности решаемых задач, разнообразию форматов и доступности альтернативы струйной печати нет. Традиционная химическая фотопечать — сектор услуг фотолабораторий, а используемые там материалы специально разработаны для фотографии, а не арт-приложений. Различные техники трафаретной печати, полиграфия и другие методы — не так универсальны и доступны. Есть еще термосублимационная печать, но и она, как по качеству, так и по универсальности, уступает струйной технологии печати в ее нынешнем состоянии.

Струйный принтер подходит для печати и деловой графики, и фотографии, и того, что в другие времена назвали бы произведением искусства. Конечно, одно и то же устройство не может эффективно решать все перечисленные задачи. И для каждой есть свой принтер. Объединяет их принцип работы — нанесение капель краски на носитель.

Носитель может впитывать растворитель — основу красок, но это не обязательно. Существуют специальные технологии, которые позволяют закрасить любой материал. Либо на него наносится специальный краскоприемный слой (как, например на CD), либо краска изготавливается на основе растворителя запечатываемого материала. Поэтому в качестве носителя можно использовать что угодно — от бумаги до металла, которому уже придана форма, например, автомобиля.

То, на чем традиционно печатают фотографы и художники, — это бумага, пленка, холст, ткань. И со всеми этими материалами используются почти все современные принтеры. Для целей выставочной и вообще художественной печати, как правило, применяются полноцветные и фотографические принтеры (с дополнительными красками к основному набору CMYK) с форматом печати от А3, высоким разрешением печати и возможностью адекватно кодировать цвета и растрировать цифровое изображение (средствами драйвера или RIP-процессора).

Размер отпечатка не определяет его ценность, но чем он больше, тем б1льшие требования предъявляются и к самому цифровому исходному изображению, и к технике, на которой осуществляется вывод. На больших отпечатках легче заметить такие особенности печати, как, например, нестабильность транспортировки бумаги и неточность сведения последовательных проходов печатающей головки.

Конечно, большие отпечатки обычно не рассматриваются с близкого расстояния (дистанция комфортного просмотра равна приблизительно 1–2 диагоналям изображения). Но это не повод снижать качество печати. Хотя естественным образом происходит именно так — качество (степень детализации и точность печати) снижается с ростом формата отпечатка.

И если отсутствие светлых чернил в пигментной палитре и связанная с этим заметная структура растра в светах хорошо маскируется за счет дистанции просмотра, то «полосчатость» от последовательных проходов головки или неравномерности подачи чернил, напротив, становится более заметной на большом формате, если изображение не слишком пестрое.

Чем больше максимальный формат печати принтера, тем, как правило, принтер дороже и тем стабильнее он работает. У него больше ресурс механической части, больше емкость картриджей/чернильниц, обычно возможна печать на более тяжелых бумагах. Так как принтеры большого формата — это уже не устройство для развлечения, а, скорее, профессиональное оборудование, то они комплектуются программным обеспечением с более широкими возможностями управления печатью, макетирования, настройки и калибровки, более аккуратным растрированием.

Сейчас формат А3 перешел в категорию более простых (хотя его палитра и другие возможности обогатились по сравнению с первыми моделями А3) и стал менее профессиональным. А порог профессионализма — это уже формат А2. Если сложить стоимость таких принтеров со стоимостью необходимого программного обеспечения и аксессуаров (системы калибровки и профилировки), а также учесть, что печатать придется недешевыми красками по дорогой бумаге, то станет ясно — позволить себе все это могут далеко не любители. Но это оправданная цена качественной печати.

Струйные принтеры работают либо с подачей краски за счет пьезоэлектрического эффекта, либо за счет разогревания чернил (термоструйная технология). Печатающие головки принтеров состоят из сотен дюз (сопел), через которые и выбрасываются маленькие капельки чернил. Размер капли определяется не размером сопла (хотя и зависит от него), но сложными процессами (модуляция сжатия и разрежения) в печатающей головке и физическими характеристиками чернил.

Характерные величины диаметра дюз современных принтеров — десятки микрон (почти как размеры отдельных элементов матриц цифровых камер), а объемы капель — пиколитры. Печатающая головка может наносить несколько тысяч или даже десятков тысяч отдельных капель на дюйм длины, обеспечивая требуемое разрешение и миллионы оттенков цвета.

Если посмотреть web-сайты студий, специализирующихся на принтерной печати (лучше искать по слову «giclee»), то легко заметить, что в описании своих технологий они делают акцент на материалах, предназначенных для создания т.н. стойких отпечатков. Специальные бескислотные бумаги и пигментные краски — основные составляющие этих технологий. Можно было бы ожидать, что компании — производители принтеров должны выпускать именно оборудование и расходные материалы для долговечной печати, а водорастворимых красок и «кислых» бумаг быть не должно. Если первое отчасти правда, то второе пока не верно совсем.

Для того чтобы обеспечить фотореалистичную печать и при этом — конкурентоспособные цены на принтер и «за отпечаток», принтер должен печатать растворимыми красками по сверхбелой недорогой бумаге. Покупателю важнее результат сейчас и цена этого результата, чем то, что произойдет через несколько лет (или месяцев). А цветовой охват растворимых красок, механическая стойкость отпечатков, белизна и глянец обычных недорогих фотобумаг удовлетворяют этим требованиям лучше (с учетом стоимости печати).

Перечислим недостатки долговечных пигментных технологий. Хотя вернее называть их не недостатками, а справедливой ценой за стойкость. Пигментные частички на порядок, а то и два крупнее молекул красителя в растворах (размер растворимых молекул составляет десятки нанометров, а пигментных частиц — сотни), и потому создавать с их помощью светлые оттенки, да так, чтобы печатные точки были не видны, пока трудно.

Поэтому фоточернила (светлые оттенки основных красок CMY) на пигментной основе пока есть далеко не для всех и довольно дорогих струйных принетров. Пигментные частички, оседая на поверхности бумаги, не проникают вглубь, и потому механическая связь краски и бумаги не так прочна. Микроструктура изображения зависит от характера поверхности бумаги и положения отдельных частичек пигмента. Поэтому характер изображения на некоторых сортах бумаги может быть не столь совершенным, как при печати растворимыми красками.

Если предложить покупателю не очень хороший, но «долговечный» отпечаток сейчас и тот, который сейчас выглядит лучше, но, возможно, станет хуже потом, будет ясно, каким окажется выбор. И только те, для кого изображение имеет ценность не только, когда оно создается, кто видел, как действует время на краски, сделают выбор в пользу более дорогих и, возможно, не столь фотореалистичных (пока) долговечных технологий.

Стойкость отпечатка оценивается по многим показателям. Это стойкость и механическая, и по отношению к действию влаги и к активным атмосферным газам (озон, пары кислот), и к воздействию света (в основном ультрафиолет), и естественная стойкость красителей (темновая стойкость защищенного от атмосферы отпечатка).

И практически по всем показателям лидирует пигментная технология. По некоторым показателям комбинации растворимых чернил и специальных бумаг могут конкурировать с пигментной печатью, да и сухая механическая стойкость пигментных изображений не всегда высока, но все же пигментная технология пока безусловно признана в мире художественной печати, а растворимая лишь условно.

Бумаги
Бумаги для струйной печати сложно однозначно классифицировать. В зависимости от задачи можно подобрать бумагу для точной печати, для долгого хранения отпечатка в условиях архива, для экспонирования на выставке (под стеклом в раме), для экспонирования в жестких условиях окружающей среды, когда важнее стойкость отпечатка к действию влаги и атмосферных реагентов в ограниченный период времени. Универсальной бумаги на все случаи не существует. Поэтому, выбирая бумагу, нужно точно знать, для чего она предназначена.

Проще всего определиться с тем, какая по характеру поверхности бумага нужна. Существуют матовые, глянцевые, полуглянцевые бумаги, с тиснением, типа «холст», «акварельная бумага».

Конечно, можно печатать на обычной акварельной бумаге или холсте, но результат, скорее всего, не будет очень хорошим. Бумага без специального слоя сильно впитывает краску, в результате чего отпечаток выглядит блеклым. На обычных акварельных бумагах можно печатать как растворимыми, так и пигментными чернилами.

С точки зрения сохранности отпечатков, второй вариант предпочтительнее, так как краски при печати на бумагах без покрытия не защищены от атмосферных реагентов и света. Для получения хорошего результата (хотя и не сопоставимого по качеству с отпечатками на специальных бумагах для струйной печати) необходима лианеризация процесса и профилированные бумаги под конкретный пример, что может существенно увеличить стоимость отпечатка.

Волокнистая структура бумаг и особенно неровные и обтрепанные края могут представлять серьезную опасность для принтера. В худшем случае может быть повреждена головка, в лучшем — она будет запачкана чернилами и сама начнет пачкать, будет нарушена ее калибровка. Поэтому если печать на настоящих художественных бумагах является частью замысла, нужно выбрать режим печати на толстых носителях, скрепить и защитить края (специальной клейкой лентой).

Лучше печатать на специальных бумагах для струйной печати. Ассортимент этих носителей достаточно широк, и в нем есть как бумаги, подобные традиционным фотобумагам, так и бумаги, подобные акварельным и холстам. А если требуется придать отпечаткам характерный вид «под ручную работу», то существуют специальные техники обработки краев (создание неровных, обтрепанных краев).

Одна из принципиальных характеристик носителя — тип основы. Это может быть бумага, бумага, обернутая полимерным покрытием (RC-Resin Coated), пластик, ткань.

Бумага как основа бывает разной. Наиболее дешевая — рыхлая т.н. газетная бумага, изготавливаемая из древесины (волокна целлюлозы склеены в массе лигнином). Такая бумага считается кислой и со временем разрушает краски изображения и сама желтеет. Более качественные бумаги производятся по щелочному процессу, а прокатка между валков (календрирование) формирует ровную и гладкую поверхность.

Традиционная художественная бумага изготавливается из чистой хлопковой (альфа) целлюлозы. При ее производстве не используются кислотосодержащие или выделяющие со временем кислоту связующие. Наоборот, в бумагу вводят буферизующие компоненты, повышающие ее pH. Широко используется альтернативная технология производства бумаги подобной хлопковой классической, но из древесной целлюлозы — нейтральная (за счет буферизации) сульфитная бумага.

Все перечисленные основы являются собственно бумагами. Иногда поверхность таких бумаг дополнительно проклеивается, а сами они прессуются для повышения гладкости, но все равно печать на них за счет сильного впитывания не будет качественной.

RC — обычная основа глянцевых и полуглянцевых фотобумаг. Так как собственно бумажная основа отделена от краскоприемного слоя слоем полимера (полиэтилен), то краски хорошо защищены от агрессивных компонентов бумаги.

Основа определяет механические свойства отпечатка, в некоторой степени его сохранность, фактуру поверхности и оттенок. Цветопередача, разрешение (точность печати), мелкая структура изображения, стойкость к влаге и механическим воздействиям, скорость высыхания зависят от типа покрытия. Оно делает бумагу специальной для струйной печати. Его задачи: не дать каплям растечься в стороны и слиться с потерей разрешения и взаимным загрязнением, не дать чернилам уйти в толщу бумаги и потерять насыщенность, защитить краски от воздействия влаги, света, атмосферных газов, связать пигментные частички с бумагой и другие.

Существует множество различных типов покрытия бумаг для струйной печати. Одно из наиболее распространенных — микропористое. На основу наносится слой мелкодисперсного неорганического вещества покрытия. Оно образует тонкую пористую структуру, благодаря капиллярным эффектам быстро отводящую растворитель вглубь.
В результате этого обеспечивается быстрое высыхание и высокая точность печати фактически раздельными каплями, особенно если удается придать порам заданное направление. Микропористое покрытие подходит и для печати растворимыми и пигментными чернилами. Но пористая поверхность хорошо впитывает и атмосферные реагенты, что может привести к усиленному выцветанию красок, если отпечаток не будет защищен (ламинация, стекло).

Другой тип покрытия бумаги — полимерное, связывающее растворитель. Вокруг каждой капли красок происходит вспухание полимера, что обеспечивает хорошую защиту чернил от воздействия атмосферных газов, происходит фактически консервация отдельных капель чернил. Отпечатки на бумаге с таким покрытием хорошо переносят воздействие внешних агрессивных факторов, но не влаги и требуют времени на просушку. Бумага с таким покрытием хорошо подходит для печати растворимыми чернилами.

Использование оригинальных бумаг, предназначенных для конкретной модели (или линейки моделей) принтера, обеспечивает получение стабильных и предсказуемых результатов. Брак по причине несовместимости исключен. Драйвер принтера изначально «оптимизирован» производителем для работы с этими носителями, и тем самым добиться почти идеальной цветопередачи несложно.

Поэтому рекомендация производителя использовать именно их бумаги — не просто следствие желания заработать. Пусть производитель сам и не делает расходные материалы, но именно он «готовит» рецепты для бумаг и чернил, и только он может знать, что с чем совместимо и что может произойти с конкретным отпечатком по прошествии некоторого времени.

Epson — марка не только принтеров, но и расходных материалов. Печатающие головки принтеров Epson — пьезоэлектрические. Для них нужны специальные, предназначенные именно для такой технологии печати, чернила, а для этих чернил, в свою очередь, специальные бумаги. Хотя ассортимент их именно для художественной печати невелик, тем не менее его достаточно для решения практически любых задач, связанных как с характером поверхности, так и со стойкостью. Популярные матовые бумаги: Archival Matte Paper (для принтеров с пигментными чернилами) и Matte Paper Heavyweight (для принтеров с растворимыми чернилами). Если необходимы бумаги с текстурированным характером поверхности, можно использовать Epson Watercolor Paper — Radiant White (для принтеров с пигментными чернилами) и Ink Jet Canvas Cloth (рулоны 420 мм &1110; 3 м). Близки к классическим фотобумагам материалы: Premium Semigloss/Glossy Photo Paper (микропористое покрытие, совместимы с растворимыми и пигментными чернилами), ColorLife Photo Paper (бумага с полимеризующимся покрытием, отпечатки стойки к «агрессивной» атмосфере), Photo Paper (универсальная фотобумага для печати с высоким разрешением), Glossy Paper — Photo Weight (глянцевая фотобумага с полимерным покрытием для пигментных чернил). Выпускаются также разнообразные бумаги для широкоформатных принтеров Epson как с растворимыми чернилами, так и с чернилами на пигментной основе, от холста до пленки.

В принтерах Hewlett-Packard используется термоструйная технология печати. Бумаги HP лучше всего подходят именно для такой технологии. Популярные модели принтеров HP — линейка Designjet 30/90/130 (А3+/А2+/А1+). С ними рекомендуется использовать бумаги HP: матовую, сатинированную, глянцевую и полуглянцевую. Встроенная система самокалибровки цвета этих принтеров настроена именно на эту бумагу. Ассортимент расходных материалов HP достаточно широк. Для каждого класса принтеров и задач можно подобрать носитель, и при этом полностью отсутствует необходимость обращаться к «сторонним» производителям. Среди HP бумаг есть и обычные, «для повседневной печати», и специальные. К специальным относятся: тканые и текстильные носители (вискозные, хлопковые, шелковые), холст и художественная бумага «под холст», бумага для репродуцирования произведений искусства от Hahnemuhle (типа акварельной и тряпичной), художественные бумаги с тоном (кремовый, песочный), фотобумаги глянцевые, полуглянцевые и матовые, стойкие к УФ-излучению, быстросохнущие микропористые и полимеризующиеся материалы, бумаги для термопереноса.

Кроме оригинальных материалов для струйной печати, существуют и материалы от независимых компаний-производителей. Неоригинальные бумаги широко распространены, и их использование зачастую обусловлено особенной фактурой поверхности. Если производители принтеров не предлагают изысканные арт-бумаги и холсты, то их можно найти под известными марками: Ilford, Hahnemuhle, Crane, Arches, Lyson, MediaStreet и проч. У нас широко представлены такие бумаги марки Lomond.

При использовании неоригинальных бумаг следует учитывать их совместимость с принтерами и чернилами. Как правило, на сайтах известных производителей бумаг не только приводится информация о совместимости, но и предоставляется возможность загрузить профили для различных принтеров.

Другие приводят лишь рекомендации по настройкам принтеров (установки в драйверах) разных марок и типов. Так как печать на художественных бумагах зачастую является стилизацией, то на точность цветопередачи особенного внимания не обращают. В этом случае можно обойтись без калибровки и профилировки. Конечно, изображение на экране и отпечаток не будут очень похожи, но иногда этого и не требуется.

Чернила
Неоригинальными могут быть как бумаги, так и чернила. Если не принимать в расчет возможность повреждения принтера и неизбежную потерю гарантии на принтер, то их использование позволяет решить задачи, с которыми оригинальные чернила не справляются. Так, сторонние производители выпускают комплекты «чернила-бумаги-профили» для печати долговечных отпечатков на обычных т.н. растворимых принтерах, комплекты для чистой черно-белой печати или печати нестандартной палитрой красок. У нас, к примеру, можно найти подобные специальные материалы марки Lyson для долговечной и черно-белой печати.

Среди известных производителей чернил на растворимой основе: MediaStreet, Luminos, MIS. Пигментной: American Imaging, Pantone, MediaStreet, MIS. Кроме чернил для монохромной и почти монохромной печати, представленных на нашем рынке маркой Lyson, существуют аналогичные решения от компаний: Lumijet, MIS, Inkjet Mall. Альтернативные чернила выпускаются как в картриджах под определенные принтеры, так и просто в емкостях. В последнем случае они заправляются в пустые картриджи или системы непрерывной подачи чернил.

Если альтернативные чернила известных брендов на нашем рынке представлены не достаточно широко, то недорогие — множеством безымянных или малоизвестных марок. Использование неоригинальных чернил может обернуться повреждением принтера, в лучшем случае потерей гарантии на него. Возможна экономия даже на порядок, но ценой потерь времени, средств и бумаги на настройку и профилировку.

Ассортимент бумаг и подходящих для них чернил достаточно широк, чтобы не заниматься производством материалов для печати самостоятельно. Тем не менее существуют технологии нанесения краскоприемного слоя на бумаги и другие материалы. Такие покрытия-составы можно наносить кистью, валиком, пульверизатором. Некоторые типы покрытий позволяют печатать по ним сразу после сушки, другие требуют специальной обработки, например, термической.

Стойкость готового отпечатка может быть повышена ламинацией, покрытием лаком, да и рама со стеклом хорошо защищает от механических воздействий, влаги и ультрафиолета. Специально для отпечатков, выполненных на струйных принтерах, выпускаются жидкие лаки и лаки-спреи.

К сожалению, найти их у нас довольно трудно. В художественных магазинах можно приобрести лаки для графических работ и покрыть ими отпечатки. Но нужно предварительно испытать их совместимость с конкретными типами принтерных бумаг и чернил. Неспециальные лаки могут не только не защитить отпечаток, но и повредить его.

Реальность
Степень совершенства технологии струйной печати сейчас очень высока. Но востребованность ее конкретных решений у нас пока сильно отстает от существующих возможностей. Причин такого положения дел несколько. С одной стороны, это недоверие со стороны галерейщиков и самих фотографов/художников; с другой, неосведомленность о реальных возможностях технологии и неумение использовать готовые решения. И если студии, занимающиеся печатью на принтерах, уже освоили некоторые техники печати и остановились на них, то многие самостоятельные печатники экспериментируют зачастую с теми материалами, которые есть в продаже, не особенно задумываясь о технической стороне вопроса.

Понятно, что при таком положении дел в лучших условиях оказываются компании — производители принтеров. Хотя их продукция и не предназначена специально для художественной печати (за редким исключением), но они стабильно работают по стандартной технологии. Специальные продукты для художественной печати и длительного хранения от третьих производителей попадают на наш рынок почти случайно, и в силу этого их ассортимент достаточно узок, а знают о них немногие.

Получается, что покупатель не представляет то, что ему нужно, а продавцы не рискуют поставлять материалы на рынок, не знакомый с этим товаром. Конечно, специальные материалы для художественной печати — товар не массовый, и это в некоторой мере оправдывает ситуацию. Но все же не совсем удобно печататься в других странах, а материалы для печати заказывать по случаю «оттуда». К сожалению, пока потребность в материалах для художественной печати не станет массовой, массово завозить их к нам будет невыгодно.

Своим мнением о положении дел на рынке материалов для печати с нами любезно поделились специалисты компаний «Корпорация Знак» (www.znak-center.ru) и «Интерлинк» (www.interlink.ru).

Компания «Корпорация Знак» была одной из первых (если не самой первой), которая занялась поставкой к нам материалов Lyson (бумаги, чернила, защитные лаки), систем непрерывной подачи чернил, картриджей и программаторов, покрытий для нанесения краскоприемного слоя на различные материалы. Казалось бы, фотографы и художники должны были бы заинтересоваться эффективными решениями для долговечной цветной печати и особенно настоящей монохромной.

Однако продажи таких материалов в последнее время явно не растут. И пока основным их потребителем остается сектор услуг, где производится печать фотографий на документы. В то же время растет спрос на системы перезаправки и чернила для них, менее дорогие, чем оригинальные, а также специальные технологии и материалы для печати по таким материалам как пластик, ткань и проч.

Компания «Интерлинк» занимается комплектацией и продажей оборудования для струйной печати, и сама осуществляет услуги по фотосъемке, сканированию, обработке, печати на принтерах и плоттерах. По мнению сотрудников компании, падение спроса на неоригинальные расходные материалы объясняется совершенствованием оригинальных систем печати.

Так, линейка современных принтеров HP, работающих на растворимых чернилах, при использовании специальных бумаг HP обеспечивает стойкость отпечатков при соответствующих условиях экспонирования и хранения в течение 200 лет. Старшие модели линейки оснащены системами калибровки, что позволяет на оригинальных материалах (с которыми и совместима система калибровки) получать не только корректные цвета, но и высококачественные черно-белые отпечатки.

Расширение ассортимента совместимых оригинальных бумаг и добавление в печатную палитру принтеров нескольких серых (новые модели HP и Epson) позволяет обойтись без альтернативных решений и связанных с их использованием сложностей с настройкой (линеаризация, калибровка, совместимость) процессов. Также одной из отмеченных тенденций является падение спроса на принтеры до формата А3 и рост продаж принтеров больших форматов — А2 и более.

Насколько актуальны вопросы точного цветовоспроизведения, калибровки и использования RIP-процессоров? Как правило, покупатели считают (по мнению продавцов), что будет достаточно принтера, оригинальных расходных материалов и программы Photoshop.

Разумный и прагматичный подход. И, похоже, все идет к тому, что производители трех перечисленных основных компонентов постараются сделать так, чтобы причин для использования других компонентов не возникало. По крайней мере, в секторе обычных приложений: фотопечати цветной и черно-белой, художественной печати на стандартных по фактуре поверхности бумагах.

Сергей ЩЕРБАКОВ


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах

Что есть что. Фотографическое образование в вопросах и ответах

Ситуация с отечественным фотографическим образованием напоминает лотерею. Да, среди образовательных учреждений есть отличные и компетентные, однако несведущий человек всегда может попасть в руки проходимцев
22.07.2015
Как капуста. Одежда для фотографа

Как капуста. Одежда для фотографа

На дворе лето. А значит, самое время подумать о подготовке к осенне-зимнему съемочному сезону. Отложим в сторону камеры, объективы, штативы и поговорим об одежде и снаряжении
18.06.2014
Чье предложение принять? Свадебная фотография

Чье предложение принять? Свадебная фотография

Свадебный фотограф — это не просто человек с камерой. Всего на один день он становится почти членом вашей семьи, вы доверяете ему запечатлеть одно из самых ценных событий в жизни. Как сделать правильный выбор?
19.03.2014
Мысли о будущем. Устройство фотоаппарата

Мысли о будущем. Устройство фотоаппарата

В цифровую эпоху многие узлы классического фотоаппарата претерпевают изменения, а некоторые оказываются невостребованными. Инженеры уже отказались от зеркала и механического затвора. Так ли уж нужен экран-видоискатель?
21.11.2013

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Ноябрь 2018 >>
    1234 
 567891011 
 12131415161718 
 19202122232425 
 2627282930 
  
Сегодня
16.11.2018


(c) Foto&Video 2003 - 2018
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100