С видом на будущее

В первой половине 60-х годов XIX века фотография как область культурной деятельности распространяется по России. В губернских, а затем и в уездных городах стали открываться фотоателье, владельцами которых являлись сами фотографы. Они обслуживали земляков: делали портреты, снимали семейные группы, запечатлевали события местного значения, а в свободное время фотографировали виды своих городов, а также исторические и архитектурные памятники в близлежащих местностях.

Эта деятельность стала особенно доступной после 1871 года, когда появились сухие броможелатиновые пластинки, и на них были отработаны методы ландшафтной съемки. Таким образом, уже в первой половине 70-х годов XIX века фотомастера создали достаточно большой материал в негативах, документально отображающих Россию того периода.

Тем временем во всем мире велись поиски способов полиграфического воспроизведения полутоновых изображений, и в 1868 году была изобретена фототипия — безрастровый способ малой полиграфии, воспроизводящий полутоновые изображения, в том числе и фотографические.

Благодаря простой технологии безрастровой печати фотографы XIX века создали особый художественный промысел — видовую фотооткрытку. Несмотря на низкую тиражеустойчивостъ фототипных печатных форм, подобная печатная продукция очень быстро появилась в продаже почти во всех городах России.

Наши соотечественники, жившие во второй половине XIX — начале XX века, любили путешествовать по своей стране. Совершались поездки деловые, семейно-гостевые, на отдых. Особое значение имело паломничество: по святым местам — к чтимым иконам, к многоцелебным мощам святых, а также к святым цельбоносным источникам для покаянных молитв и поправки здоровья. Возвращаясь домой, люди стремились сохранить впечатления от своих поездок, и фотооткрытки были незаменимы для этого.

Известно, что градоначальники и отцы-настоятели не только не препятствовали, а даже оказывали содействие в проведении видовых фотосъемок и распространении фототипных открыток, которые расходились по всей стране и способствовали известности городов, монастырей и храмов, привлекая приезжих деловых людей и паломников. Фототипные открытки продавались в книжных и писчебумажных магазинах, на железнодорожных вокзалах с лотков, в иконных лавках. Все это позволяло фотографам безбедно содержать свои семьи, давать детям образование и, конечно, развивать дело.

В 1882 году была изобретена автотипия — высокая растровая печать, обеспечивающая воспроизведение фотографических изображений, и в практику издательского дела вошло фотоиллюстрирование. В разработке новой по тем временам технологии полиграфии была заслуга русских изобретателей, как то: С.Д. Лаптева, В.К. и Е.К. Анфиловых, Р. Деливрона, которые совместно со специалистами фотографического заведения Главного штаба армии (тогда было именно такое название — прим. ред.) создали оптический прибор — проекционный растр.

Новая технология изготовления металлических печатных форм, обладающих высокой тиражеустойчивостью, не могла не отразиться на художественном промысле видовых фотооткрыток. Появились частные автотипные заведения, которые изготовляли цинковые клише на заказ с предоставленного фотоотпечатка. Заводы стали производить настольные станки высокой печати, позволявшие печатать видовые фотооткрытки в две и даже в три краски. Такие открытки стали называть автотипными.

В самом конце XIX века петербургский издатель Девриен начал выпускать многотомное географическое описание России. Научное руководство этим изданием осуществлял знаменитый русский географ П.П. Семенов-Тян-Шанский. Каждый том был посвящен той или иной области страны и снабжен картами и множеством фотоиллюстраций. Тогда-то и пригодились все фотографические наработки, выполненные провинциальными фотомастерами. За выдающийся вклад в фотоиллюстрирование издания «Россия» в 1899 году фотографы М.П. Дмитриев и Н.Ф. Барщевский были избраны в действительные члены Русского императорского географического общества.

Летом 1919 года вышел декрет Совета народных комиссаров за подписью В.И. Ленина о национализации всего кино- и фотодела, что повлекло за собой закрытие всех частных фотоателье и фототипных заведений, а производство видовых фотооткрыток надолго прекратилось.

Сегодня фототипные и автотипные видовые фотооткрытки XIX века являются предметом антикварной ценности, их высоко ценят филокартисты (коллекционеры открыток) и краеведы. По старинным фотооткрыткам можно достоверно восстановить тот облик городов, который они имели в XIX веке. Это особенно важно для тех городов, которые сильно пострадали во время Второй мировой войны, а также для монастырей, разрушавшихся на протяжении всего XX века.

Наивысшего технического уровня печати видовые фотооткрытки в России достигли в 80-е годы XX века. Их печатали на лакированном полукартоне хромэрзац с цветных оригиналов-слайдов, а названия городов воспроизводили путем золотого тиснения.
Сегодня, когда любой турист или паломник путешествует с пленочной или цифровой камерой, может показаться, что фотооткрытки отжили свой век. Мировая практика показывает, что это не так: жанр не умер, и тиражи не упали.

Фотомастера, работающие над видовыми фотооткрытками, не просто регистрируют виды городов и памятников, а создают художественный образ, выбирая интересное освещение объектов, определенную погоду и время года съемки. Очень важно, что как старые, так и современные фотографы используют для такой работы камеры, предназначенные для архитектурной фотосъемки, дающие возможность полного контроля перспективы изображения при съемке с любой точки. Эти камеры имеют по пять степеней свободы смещений и поворотов кассетной части и объективной доски (метод Шаймпфлюга), что недоступно для любительских камер. Поэтому на старинных и современных видовых фотооткрытках никогда не бывает наклоненных зданий: все вертикальные линии — вертикальны, а все горизонтальные — горизонтальны.

Есть ли будущее у видовой фотографической открытки в нашей стране? Вероятно, есть. Все будет зависеть от развития туристического бизнеса в современной России.

Александр ГАЛКИН