АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Обретенная возможность. Международное портфолио-ревю в Москве для российских фотографов

Ночь фотографов позв У каждого фотографа Пятьдесят пять экспе Неформальное общение


Ночь фотографов позволила российским авторам ощутить себя единым целым — сообществом. Эксперты же смогли познакомиться с творчеством всех участников ревю одновременно (Фото Александра Русова)

23.01.2012

Текст Елена ФИРСОВА
Фото Александр РУСОВ, Андрей БЕЗУКЛАДНИКОВ, Елена ФИРСОВА

В удивительное время мы живем, господа. В то время, когда сохранившиеся элементы самобытной советской фотосистемы не без трудностей, но весьма увлекательно для созерцания интегрируются в мировое пространство и каркас отечественной системы фотографии — уже новороссийской — со скрипом, но возводится почти с нуля. Процесс этот долгий, и, как уже показала история, даже через два десятка лет нельзя сказать, что все заработало, тем более — слаженно. Живем мы в то время, когда слова «первое/ая/ое/ые» звучат на каждом шагу: первые отечественные коммерческие галереи; первые опыты сотрудничества российских фотографов с галереями международными; первые российские фонды поддержки фотографии и многое другое. Настало время и для первого, как его позиционировали организаторы, Международного портфолио-ревю в Москве для российских фотографов (официальное название), по сути, первого в новой России крупного именно профессионального события, ориентированного прежде всего на само фотосообщество, а не на широкую публику.

Конечно, формально первым именно портфолио-ревю его назвать нельзя: подобные встречи экспертов и фотографов у нас проводились не раз. Заметное портфолио-ревю организовал музей «Московский дом фотографии» в 2008 году. Оно входило в программу «Фотобиеннале» и заняло два дня, 29 марта и 12 апреля. Экспертов в нем было около десятка, большая часть — российские. МДФ проводил и другие ревю, с меньшим количеством гостей, когда зарубежные специалисты — а их, отдать должное директору музея Ольге Свибловой, в Москву приезжало и приезжает достаточно — отсматривали работы небольшого числа фотографов, прежде всего студентов Школы фотографии и мультимедиа им. А. Родченко при МДФ. Крупное портфолио-ревю, с почти двумя десятками экспертов, в том числе и некоторым количеством зарубежных, провел 3 июля 2010 года в С.-Петербурге фонд «ФотоДепартамент». Несложно найти и другие примеры. Но, опять-таки, формально организаторы события, о котором пойдет речь ниже, никого не обманули: портфолио-ревю стало «первым международным» по-честному: т.е. участвовали в нем по большей части зарубежные эксперты. Также оно стало действительно «первым портфолио-ревю именно для российских фотографов» (хотя принадлежность к «российскому» организаторы определили достаточно широко, о чем ниже), т.к. в предыдущих теоретически мог участвовать кто угодно. В таком формате это событие в нашей стране также прошло впервые. Ну и «первым» оно стало просто потому, что портфолио-ревю подобной значимости, масштаба, уровня подготовки и демократичности в России еще не было.

Что это такое

Проведение портфолио-ревю, теперь уже важной детали в механизме международной фотосистемы, практикуется в развитом мире уже порядка 40 лет. Считается, что в оптимальной своей форме — в виде т.н. Meeting Place («место встреч») — портфолио-ревю сложилось к началу 90-х на фестивале FotoFest (Хьюстон, США) — о нем вы здесь еще услышите. Чаще всего портфолио-ревю проводят как раз в рамках фестивалей, но нередко и сами по себе. Задача организаторов — обеспечить условия для личного контакта профессионалов индустрии, «принимателей решений» (галеристов, кураторов, издателей, редакторов, коллекционеров и т.п.) и непосредственно фотографов, без посредников. Эксперты встречаются за одним столом с авторами на короткие сессии — каждая длится по 15—20 минут, в среднем около 15 встреч в день у каждого ревюера. За это время фотограф представляет свои работы — будь то портфолио или новый проект, — и двое ищут точки соприкосновения. В большинстве случаев заявиться на участие может любой автор, независимо от страны проживания, и приоритет имеют те, кто просто подал заявку раньше.

Среди неискушенных российских фотографов бытует расхожее мнение, что на портфолио-ревю их «будут учить, как фотографировать». Конечно, когда ревю «мастер/ученик» проводятся в фотошколах, именно об обучении речь, скорее всего, и пойдет. Но первоначальная задача портфолио-ревю уровня московского — помочь наладить новые контакты, открыть новые перспективы сотрудничества (не исключая и любые другие аспекты). Заинтересованы в этом, как правило, и фотограф, и ревюер в равной степени, ведь в результате может родиться новый совместный проект — выставка, книга, публикация в журнале, пополненная новыми единицами хранения коллекция музея и т.п. Тем самым, портфолио-ревю — это своего рода ярмарка новых возможностей и ресурсов.

Значимость портфолио-ревю как явления трудно переоценить, но в большинстве случаев участие в нем ограничивает один, но для многих непреодолимый барьер: денежный. Например, чтобы поприсутствовать в одном из потоков сессий (всего потоков четыре) портфолио-ревю того же FotoFest'а в Хьюстоне в 2012 году, придется приготовить $850. Три дня участия в ноябрьском портфолио-ревю 2011 года, организованном в Париже FotoFest'ом и веб-порталом о фотографии Lens Culture, обошлось бы в 695 евро. Ревю Восточной Европы — бюджетнее: на последнем фестивале в Братиславе двухдневное участие стоило 55 евро. Но для иногородних в сумме с накладными расходами — все равно немало. Наши ревю до этого момента особо не выделялись: участие в московском 2008 года составляло 700 руб./1 эксперт, 3000 руб./6 экспертов; в питерском 2010-го — 700 руб./ 1 эксперт, 1700 руб./4 эксперта.

Задача подобных портфолио-ревю вполне очевидна: уже по накатанной (большинство проводятся не первый год) стать этапами в судьбах отдельных авторов. Другое дело — Международное портфолио-ревю в Москве для российских фотографов. Цели перед ним стояли много шире, отсюда и особенности проведения. Но сначала — о тех людях и организациях, что стоят за этим событием.

Кто его сделал

Команда организаторов у московского портфолио-ревю — американо-российская. Со стороны США это фотографы и арт-менеджеры Фредерик Болдвин и Венди Вотрисс — создатели и руководители фестиваля FotoFest, который проходит в Хьюстоне с 1986 года; фестиваля, поставившего практику проведения международных портфолио-ревю, в хорошем смысле этого слова, на поток.

Организатором с российской стороны выступил проект «В поддержку фотографии в России», который является структурным подразделением фонда развития и поддержки искусства «Айрис». Фонд, основанный в 2008 году Дарьей Жуковой, известен прежде всего своим основным детищем — московским центром современной культуры «Гараж». За три года в помещениях бывшего Бахметьевского автобусного парка, реформированного в арт-кластер на волне современных мировых тенденций освоения бывших технологических помещений в качестве арт-территорий, были представлены выставки мировых художников самого высшего уровня. Здесь и прошли основные мероприятия портфолио-ревю.

Проект «В поддержку фотографии в России» — образование хотя и новое, но за которым стоят известные в нашей стране персоналии — это кураторская группа Евгений Березнер, Ирина Чмырева и Наталья Тарасова. В таком составе они занимаются преимущественно фотографическими проектами, как российскими, так и международными, как в рамках институций, так и независимо, уже около 12 лет (а по отдельности — и раньше). Сегодня трое кураторов совместно с американскими коллегами работают над программой FotoFest'а 2012, темой которого стала «Современная российская фотография: от послевоенного авангарда до наших дней».

Как оно создавалось и чем оно особенно

Идея организовать портфолио-ревю в Москве зародилась у российской команды в 2002 году, когда Евгений Березнер и Ирина Чмырева стали первыми ревюерами из нашей страны на хьюстонском портфолио-ревю. Ирина рассказывает, что их поразила четкость и отлаженность работы этого мероприятия. А также его результативность: карьеры отдельных авторов получали после этого мощный импульс к развитию. В 2006 году FotoFest провел выездное портфолио-ревю в Пекине, схожее по масштабу и форме проведения с нынешним московским. Уже следующий год, отмечает Ирина, был отмечен ощутимым вторжением китайской фотографии на международную фотосцену. В 2008-м основной темой хьюстонского фестиваля стала китайская фотография.

Поддержка фонда «Айрис» позволила российским кураторам и их американским партнерам от идей и намерений перейти к действию. Костяк ревюеров московского события был объявлен весной 2011 года на сайте http://portfolioreview-russia.com, и тогда же начался прием заявок на участие фотографов, который продлился с 15 мая по 20 июня. Тут же обозначились и определенные отличия московского портфолио-ревю от его «классических» собратьев.

Исходно портфолио-ревю замышлялось как исключительно для российских фотографов. Правда, затем организаторы смягчили условия и допустили к участию авторов из Белоруссии и Украины — стран, имеющих с нами единое фотографическое прошлое и настоящее. «Если не касаться экономики и политики, а говорить только об искусстве фотографии, то мы пока все вместе. Что будет завтра, не знает никто, — отмечает Евгений Березнер. — Мы не делим фотографию в нашей стране по территориально-политическому принципу».

Кроме того, подача заявок на московское портфолио-ревю для фотографов стала бесплатной. «Когда люди платят регистрационные взносы за участие, они понимают, что могут получить взамен. У нас этого не знает никто. Если нам удастся донести это до авторов, значит, наши усилия как организаторов были не напрасны», — комментирует Евгений Березнер.

Вместо стандартной схемы «участвует тот, кто заявился первым» прошел предварительный отбор: если всего подали работы 2396 авторов, то в результате осталось 185. Также сформировался «лист ожидания» из 20 человек — на случай, если ктото из отобранных не сможет приехать.

Процесс отбора состоял из нескольких шагов. «Некоторое количество заявок с порнографией и подобными цензурированными темами мы отсеяли еще на этапе получения», — отмечает Ирина Чмырева. Также обязательной стала подача строго 20 работ, что выдержали не все авторы, в т.ч. и некоторые мэтры. После исключения заведомо неформатных, любительских работ в России был сформирован «список семисот», который и предстал перед пятью членами международного жюри для анонимного голосования, без указания имен авторов. В жюри вошли Фредерик Болдвин, Кристоф Таннерт, Энрико Боссан (см. их регалии в списке ревюеров), а также Евгений Березнер и Ирина Чмырева. Эксперты эти представляют совершенно различные направления в фотографии, поэтому неудивительно, что после технического сложения результатов выяснилось, что пяти совпадений по какому-либо из авторов не оказалось. В список 185 вошли авторы, набравшие больше всего голосов. «В портфолио, состоящем именно из 20 фотографий, было важно увидеть взгляд, мироощущение человека, — комментирует принципы отбора Евгений Березнер. — В наше время невозможно просто делать фотографии. Возможность есть только одна: занимаясь фотографией, вырабатывать собственное отношение к жизни. Не важно — какое отношение, главное — есть оно или его нет. Это основной принцип, по которому отбирались работы».

Всем финалистам настоятельно предложили до определенной даты прислать свой выбор из 20 ревюеров, к которым они хотели бы попасть. При этом в резюме экспертов на сайте указывалось, что, в свою очередь, хотели бы видеть сами гости. После учета пожеланий ответственных фотографов остальные места автоматически распределяла специальная программа. В результате сложился график, по которому все и прожили четыре дня портфолио-ревю.

Кто стал его участником

Конечно, статус московскому портфолио-ревю придали прежде всего ревюеры — высококлассные мировые эксперты. «Для нас было очень важно, чтобы в этом списке значились имена первого ряда, представляющие все направления работы с современной фотографией: художественные музеи, музеи современного искусства, центры фотографии, коллекционеры, галереи, издательства, специализированные фотожурналы мирового масштаба, интернет-ресурсы, программы грантовой поддержки и крупные образовательные центры»,— комментирует Ирина Чмырева принципы отбора ревюеров. Эксперты поддержали предложение приехать в Россию с энтузиазмом, и в результате в Москве собрался высший цвет мирового фотографического сообщества. Обязательным условием со стороны американских организаторов ревю стало участие не менее 15 % российских ревюеров. В результате из 55 экспертов 15 представляли нашу страну.

Срез современной отечественной фотографии, который сложился в результате отбора фотографов, можно назвать показательным. Здесь имена как классиков, работающих уже не один десяток лет, так и молодых, но уже заявивших о себе авторов; фотографов как известных, так и тех, чьи имена еще не успели прозвучать громко. «Нам было чрезвычайно важно и интересно показать широту диапазона современной российской фотографии», — замечает Ирина Чмырева. Многие авторы, не вошедшие в число 185 и «лист ожидания», предложили свои услуги волонтеров-переводчиков, получив тем самым шанс обогатиться новым опытом и показать свои работы экспертам во время неформального общения.

Тех фотографов из вошедших в финальный список, кто участвовал в подобных проектах раньше, в том числе и за рубежом, оказалось всего пару десятков человек. Ирина Чмырева отмечает, что кто-то, особенно авторы старшего поколения, уже имевшие опыт общения с зарубежными кураторами и участия в международных выставках первой половины 90-х годов, заявлялся на это ревю, потому что понимал необходимость о себе напомнить. Новички верили на слово, просто сознавая, что это важно. «Но среди них случайных людей не было, — утверждает Ирина. — Это фотографы с очень выраженным творческим почерком».

Как оно проходило

Международное портфолио-ревю в Москве для российских фотографов прошло с 29 августа по 2 сентября — четыре дня рабочих, с перерывом 31 августа. Центр современной культуры «Гараж», так непривычно для арт-площадок, превратился в закрытую территорию, куда суровые охранники в черных костюмах и с рациями пускали только по бейджам. Первая сессия начиналась в 9:40, последняя завершалась в 16:50. Каждая длилась 20 минут, с перерывами на кофе и ланч. Все подчинялись строгому ритму, который задавал в микрофон ведущий: начало сессии, 5 минут до завершения, конец сессии, смена фотографов — и все по новой. Столы ревюеров, каждый со своим номером, располагались в общем пространстве. В нейтральной зоне фотографы делились впечатлениями, показывали свои работы коллегам, в то время как другие оккупировали вход в зону ревю, пытаясь получить шанс попасть к дополнительному эксперту — тому, чей фотограф не пришел.

Участники рассказывают, что определенная отчужденность и напряжение первых дней, когда фотографы и эксперты друг к другу присматривались, к концу вылились в «братство портфолио-ревю», когда ревюеры отводили фотографов за руку к нужным специалистам, когда старшие делились опытом с молодыми... — когда родилось единство, которого за один день вряд ли бы получилось достичь.

Пожалуй, центральным событием портфолио-ревю стала Ночь фотографов. 1 сентября с 20 до 23 часов «Гараж» заполнили фотографические развалы — все авторы одновременно выложили свои снимки на столах, выстроенных в длинные ряды. Тем самым эксперты, прогуливаясь между ними, получили возможность познакомиться с творчеством всех, а не только записанных к ним участников. (К слову, каждый эксперт получил от организаторов CD с портфолио и контактами всех 185 фотографов, а также авторов из «листа ожидания».) Поразительно было наблюдать, как живые классики, такие как Андрей Чежин или Наташа и Валера Черкашины, соседствовали бок о бок с юными, но, конечно же, emerging (подающими надежды) авторами. И матерые, и те, кому предстоит еще такими стать, — все стояли наравне по ту сторону «прилавка», предлагая «покупателям» свой «товар». Случилось услышать и слова, которые один из молодых, подравнивая стопку своих карточек, шептал другому: «Я здесь тоже нелегально». В «Гараж» 1 сентября были приглашены и другие российские фотографические специалисты, не только ревюеры. В результате на этот вечер он превратился в место, где, наверное, впервые за 20 лет и эксперты от фотографии, и сами авторы смогли наконец увидеть в комплексе, что же представляет собой это пестрое явление — современная российская фотография.

Зачем оно нужно

На глобальном уровне, бесспорно, московское портфолио-ревю стало масштабной «презентацией» современной российской фотографии мировому сообществу. Это событие призвано ввести российских авторов в мировой контекст, наладить те контакты и сформировать те идеи, из которых впоследствии вырастут реальные проекты. «Событие в центре "Гараж" будет иметь для российской фотографии очень серьезные последствия, — уверен Евгений Березнер. — В смысле возможностей, предоставляемых авторам, оно поставило российскую фотографию в равное положение с фотографией мировой». Кроме того, вопросы интеграции коснулись и экспертного сообщества — ведущие российские фотографические специалисты, став ревюерами, получили возможность наладить новые связи с коллегами зарубежными.

Но готова ли была «качественно» к этому смотру сама российская фотография? Мнения по этому поводу прозвучали разные. Но сам факт проведения портфолио-ревю подчеркнул категоричную позицию его международной команды организаторов. Чего только стоят слова Венди Вотрисс о том, что она лично ощущает взрывное развитие российской фотографии в России — фотографии поколения, рожденного в 80—90-е... А последующие отзывы ревюеров только подтвердили мнение организаторов.

Заинтересована в подобной «презентации» была и сторона приглашенная, т.к. для большинства экспертов Россия — «белое пятно», и профессиональное любопытство требовало удовлетворения.

Московское портфолио-ревю стало одним из тех объединяющих международных событий, организаторы которого не имели права на ошибку. После диких 90-х по отношению к российскому «рынку» искусства за рубежом сложилось определенное предубеждение: с ним, российским «рынком», нельзя работать цивилизованно. Сегодня, проведя это мероприятие (пусть и не напрямую рыночное, но серьезно влияющее на его построение) на высшем уровне, российская сторона в лице организаторов ревю словно попыталась реабилитироваться, негласно дав понять: с нами можно работать, мы открыты внешнему миру и хотим стать его частью, вливаться в международные процессы и следовать законам, которые сложились там уже веками. То, что зависело от них, создатели события сделали. Теперь дело за вами, фотографы. Действительно ли вы готовы по-честному выдерживать заявленные тиражи, когда зарубежная галерея предложит вам сотрудничество? Действительно ли вы готовы строить долгосрочные отношения, а не урывать свое разово здесь и сейчас? Действительно ли вы готовы играть по правилам? От ответов на эти вопросы зависит будущее, и не только ваше.

Кроме решения глобальных задач московское портфолио-ревю сыграло и важную роль на уровне локальном, страновом. Оно стало прежде всего образовательным событием, показав российским фотографам, что такое есть портфолио-ревю как явление, как важный этап в карьере фотографа. Также оно должно внести свой вклад в построение местной фотографической инфраструктуры. Как глобальный форум портфолио-ревю позволил авторам осознать себя одним целым, частью емкого фотографического процесса. Ну а лично для кого-то портфолио-ревю определенно помогло понять, куда и как двигаться дальше в своей карьере, своем творчестве.

Что дальше

«Портфолио-ревю — это возможность, которая предоставляется фотографам в очень концентрированном виде, — говорит Евгений Березнер, — то место, где идеи и мечты встречаются с той ситуацией, которая поможет им реализоваться. Иначе бы международной системы портфолио-ревю не было». И эту возможность российские авторы получили. Что будет дальше — покажет время. Организаторы уходят от прямого ответа на вопрос о конкретных результатах у фотографов, боясь спугнуть нарождающееся нечто, но уверяют, что обо всех состоявшихся публичных проектах мы обязательно узнаем, а сейчас же они просто не хотят этим людям мешать. Но даже просто изучив новостную ленту портфолио-ревю в Facebook'е, можно узнать, что на портале Lens Culture вышел большой обзор «Новая российская современная фотография: 43 автора». Или что 31-й номер журнала Fraction стал «русским». Российский издатель Леонид Гусев, также ревюер, сообщил, что уже работает над публикацией нескольких книг тех фотографов, которых встретил на ревю. Кроме того, это событие позволило организаторам FotoFest'а откорректировать свои планы по поводу фестиваля 2012 года, который, стоит напомнить, посвящен современной российской фотографии. Но это лишь некоторые прямые следствия — и только по состоянию «на сейчас», а для скольких проектов в будущем ревю станет косвенным, но связующим звеном, можно только догадываться.

Создатели портфолио-ревю отмечают, что организовывать в России такое событие было очень непросто, но тем не менее надеются, что оно будет продолжаться. «Мы признательны всем, кто вложил столько средств — прежде всего душевных и интеллектуальных, очень много материальных, чтобы дать понять людям, что такое портфолио-ревю, чтобы наши фотографы захотели, чтобы это событие стало регулярным. И если, не дай бог, это не получится, чтобы они знали, что такие события происходят», — говорит Евгений Березнер.

«Пока мы готовили портфолио-ревю, столкнулись с неожиданной и огромной поддержкой со стороны российского фотографического сообщества, — делится Ирина Чмырева. — Но точно так же мы испытали на себе и огромное давление со стороны тех людей, которые причисляют себя к этому сообществу. Часть из них потом взяли свои слова обратно. А часть осталась при своем мнении». Но это нормально, когда существуют разные точки зрения. Именно на напряжении, которое возникает между ними, рождается нечто новое. А нового в современной России — в достатке. В удивительное время мы живем, господа. F&V


СООБЩЕСТВО О ПОРТФОЛИО-РЕВЮ

ОРГАНИЗАТОРЫ

Фредерик БОЛДВИН/Frederick BALDWIN, президент и основатель международного фестиваля FotoFest (Хьюстон, США); фотограф
Ирина ЧМЫРЕВА, куратор, член Международной ассоциации искусствоведов, постоянный автор Foto&Video и мн. др.

РЕВЮЕРЫ

Анна ТАККЕР/Anne TUCKER, куратор Музея изобразительных искусств (MFAH), Хьюстон, CША
Берт ФИНГЕР/Burt FINGER, директор и совладелец Photographs Do Not Bend Gallery, Даллас, США
Джим КАСПЕР/Jim CASPER, редактор и издатель веб-ресурса Lens Culture, Париж, Франция
Йенс ФРИС/Jens FRIIS, куратор Музея фотоискусства, Оденсе, Дания; редактор журнал Katalog
Ольга КОРСУНОВА, один из основателей и куратор фонда информационных и культурных программ «ФотоДепартамент» (С.-Петербург)
Павел БАНЬКА/Pavel BANKA, главный редактор журнала Fotograf, Прага, Чехия
Ханна ФРИЗЕР/Hanna FRIESER, директор центра фотографии и цифровых медиа Light Work, Сиракьюз, штат Нью-Йорк, США
Анастасия ДАВЫДОВА-САХАКЛОС, руководитель и куратор Центра выставочных проектов агентства «РИА Новости», автор и режиссер более десятка фильмов об истории и развитии российской и зарубежной фотографии
Шарлотта КОТТОН/Charlotte COTTON, креативный директор National Media Museum, Брэдфорд, Великобритания; автор книги «Фотография как современное искусство»
Эдвард ЭРЛ/Edward EARLE, куратор коллекции Международного центра фотографии (ICP), Нью-Йорк, США
Леонид ГУСЕВ, руководитель российского издательства Treemedia, которое специализируется на выпуске фотографических книг и альбомов прежде всего отечественных авторов
Джоан ЮНГА ЯНГ/Joanne JUNGA YANG, директор проекта Y&G Art и куратор фестиваля фотографии в Сеуле, Южная Корея
Энрико БОССАН/Enrico BOSSAN, фотожурналист, куратор, глава факультета фотографии Fabrica, Тревизо, Италия; редакционный директор журнала Colors

ФОТОГРАФЫ-УЧАСТНИКИ

Олег ВИДЕНИН, фотограф из Брянска, работающий в технике классической черно-белой фотографии. Работы хранятся в Московском музее современного искусства, а также в частных коллекциях в России и за рубежом. Член агентства Agency.Photographer.ru. Портфолио опубликовано в F&V №8, 2010
Дмитрий МУЗАЛЕВ, фотограф из Москвы. Участник ряда коллективных выставок, включая «Серебряную камеру — 2007» (Москва, ЦВЗ «Манеж»), а также двух персональных. Неоднократно побеждал и занимал призовые места в рубрике «Читательский конкурс» F&V
Сергей ЧИЛИКОВ, фотограф из Йошкар-Олы, участник фестивалей «Фотобиеннале», Rencontres d’Arles и др., работает с галереями «Крокин», «Риджина» и XL
Виктория ИВЛЕВА, фоторепортер из Москвы. Работы публиковались в New York Times Magazine, Stern, Spiegel, Express, Sunday Times, Independent, Die Zeit, Focus, Marie-Claire и др. Фотообозреватель «Новой газеты»
Андрей ЧЕЖИН, профессиональный фотограф из С.-Петербурга. Член фотоклуба «Зеркало», участник фотогруппы «ТАК» и художественного объединения «Фотоpostscriptum». Организатор и член совета ежегодного фестиваля «Осенний фотомарафон». Директор галереи «ФОТОimage»
Сергей ВАРАКСИН, фотограф из Петрозаводска. Участник ряда выставок. Неоднократно занимал призовые места в «Читательском конкурсе» F&V
Валерий НИСТРАТОВ, фотограф-документалист из Москвы. Участник большого числа выставок. Преподаватель Московской школы фотографии и мультимедиа им. А. Родченко
Макс ШЕР, фотограф из С.-Петербурга/Москвы. Работы публиковались в изданиях le Monde, The Economist, la Repubblica, «Огонек», «Афиша», «Большой город», «Русский репортер», GEO Traveler, Der Spiegel, Der Standard и мн. др. Сотрудничает с агентством Anzenbeger Agency (Вена)
Федор ТЕЛКОВ, фотограф из Нижнего Тагила. Призер премии «Лучший фотограф — 2010». Участник проекта «Молодая фотография» фонда «ФотоДепартамент». Неоднократно занимал призовые места в «Читательском конкурсе» F&V
Люция ГАНИЕВА, фотограф из С.-Петербурга. С 1993 года живет в Нидерландах. Окончила с отличием Фотоакадемию в Амстердаме. Выставляется по всему миру и получила ряд наград
Виктор ХМЕЛЬ, фотограф из Краснодара. Создает проекты совместно с Еленой Суховеевой. Участники многих российских экспозиций, в том числе московских «Фотобиеннале»

НАБЛЮДАТЕЛИ

Ольга СВИБЛОВА, директор Московского дома фотографии (МДФ)/Мультимеда Арт Музея, Москва (МАММ)
Алексей ЛОГИНОВ, историк фотографии, профессор Российского государственного гуманитарного университета, коллекционер фотографии, эксперт в области арт-рынка
Михаил СИДЛИН, арт-критик, куратор, преподаватель Московской школы фотографии и мультимедиа им. А. Родченко
Георгий ПИНХАСОВ, фотограф международного агентства Magnum Photos


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Арт [ вся лента... ]

Техника [ вся лента... ]

Практика [ вся лента... ]

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

Самат Гильметдинов: «Я хочу призвать людей беречь и сохранять первозданность дикой природы»

29.04.2016
Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Изменение видимого. Фотографическая монотипия

Скрадывая детали и выявляя движения, монотипия подчеркивает суть сюжетов и помогает создать неповторимый отпечаток
18.11.2015
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

18.11.2015
От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария

Фотографы любят путешествовать на автомобиле. «Все, что дальше 500 ярдов от машины, — нефотогенично», — сказал однажды знаменитый американский мастер Бретт Вестон. Камеры, объективы, штативы, личные вещи можно носить на себе, но на четырех колесах удобнее
18.11.2015

_вне_рубрикатора_ [ вся лента... ]

Специальное приложение к журналу Foto&Video № 12 2009 Sony Alpha

Специальное приложение к журналу Foto&Video № 12 2009 Sony Alpha


Постные мысли

Постные мысли

Уже больше года веду колонку «Постных мыслей», и сейчас в этом номере, который попадет в руки посетителей «Фотофорума- 2009», хочу высказать крамольную, обидную и даже оскорбительную для подавляющего большинства мысль — отечественные фото- графы не умеют снимать, не умеют работать, у них нет вкуса.
17.03.2009

Постные мысли

15.08.2008
Постные мысли

Постные мысли

12 июня 2008 г., в День независимости России, я спустился в подземный переход около входа на станцию метро, расположенного в одном из спальных районов на юге Москвы, и купил в обычном киоске портрет нового президента Российской Федерации Дмитрия Медведева за 30 (тридцать) рублей
14.07.2008

Читательский конкурс [ вся лента... ]

«Коллаж»

«Коллаж»

Альтернативная реальность
18.11.2015
«Черно-белая фотография»

«Черно-белая фотография»

Точный инструмент
24.09.2015
«Пейзаж»

«Пейзаж»

Жанр для раздумий
22.07.2015
«Дрон: автоматизированное изображение»

«Дрон: автоматизированное изображение»

Дронофото
21.05.2015

Foto&Video представляет [ вся лента... ]


Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Ноябрь 2018 >>
    1234 
 567891011 
 12131415161718 
 19202122232425 
 2627282930 
  
Сегодня
17.11.2018


(c) Foto&Video 2003 - 2018
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100