Городские ценности. Интервью с директором Музейного объединения «Музей Москвы» Алиной Сапрыкиной

Текст и фото Владимир НЕСКОРОМНЫЙ

Как только я переступил порог Музея Москвы (главная площадка Музейного объединения «Музей Москвы»), сразу ощутил, что попал в современный музей. Ничто не поразило и не смутило — просто почувствовал себя комфортно. И только подходя к приемной директора Музейного объединения «Музей Москвы» Алины Сапрыкиной, стал вспоминать, что в подобных бюджетных организациях должны быть атрибуты ветхости, вызывающие негатив, как то: гостиничный запах мастики и старой мебели, скрипящие дверные петли, вечное «он отошел на 10 минут», боязливо-враждебные взгляды, как будто ты собираешься нарушить размеренный ритм жизни этих людей. Ничего подобного я не обнаружил. В Музее Москвы нового времени удается сохранять старину без т.н. советской атрибутики, а сама Алина Сапрыкина, современный, эрудированный человек, моментально к себе располагает. Она говорит уверенно, убедительно, но главное — в ней прекрасно сочетаются черты гуманитария, понимание тонких материй и естественное стремление к порядку. Наверное, это идеальные качества для директора музея.

p>Новая жизнь для Музея Москвы началась, когда несколько лет назад он получил новое помещение — Провиантские склады, а в мае прошлого года нового директора — Алину Сапрыкину. Когда памятник архитектуры избавился от гаражей Генштаба, оказалось, что помещение находится «в убитом состоянии», поэтому перед новым руководителем теперь стоит элементарная задача провести реконструкцию, ремонтные и реставрационные работы, иными словами, не только вернуть Провиантским складам как минимум просто «нормальный вид» вид, но также создать в центре Москвы принципиально новую музейную площадку, отвечающую самым актуальным стандартам мировых музейных технологий. При этом музей не прекращает работу: экспонирует выставки, проводит концерты, спектакли, молодежные фестивали и проч.

«Наша глобальная цель заключается в том, чтобы сделать Музей Москвы одним из лучших в мире. Городские музеи есть во всех крупных городах — Лондоне, Нью-Йорке, Париже, Токио, Амстердаме, Сингапуре. Все они разные, но все — созвучны своим городам. Каждый такой музей является своеобразной визитной карточкой города». На протяжении разговора в моей голове разрушался сформированный годами стереотип, что музей — это старина, пыль и строгие бабушки-смотрительницы, то место, куда школьников загоняют под угрозой плохой оценки. Должно быть все с точностью до наоборот. Из краеведческого и исторического музей должен превратиться в современный музей комплексного типа, своеобразный городской музейный центр Москвы, где будет представлено и прошлое, и настоящее столицы, но главное, чтобы это была площадка для общения. «Нам необходимо выстроить диалог между прошлым и настоящим, найти преемственность, сохранить историю и перевести ее на новый язык, представить Москву как бренд».

Если для гостей столицы, желающих познакомиться с городом, музей может стать для этого отправной точкой, то москвичи смогут сами формировать музей, создавать историю. Даже само их присутствие будет придавать институции определенные черты, ведь она, как и город, это прежде всего люди. Например, каждый москвич может принять активное участие в формировании фондов, экспозиций, инициировать события. Уже сейчас вы можете обратиться в Музей Москвы и предложить предметы быта, личные вещи, украшения, фотографии.

В рамках этой концепции проведение в Музее Москвы выставки «С чего начинается Родина?», которая явилась поводом для нашей встречи, стало очень органичным. «Да, действительно, эта выставка не о Москве, но она для москвичей, она рассказывает жителям столицы о России», — поясняет Алина Сапрыкина. Куратор выставки Ирина Меглинская поставила перед каждым из 36 фотографов задачу ответить на вопрос — тему выставки изобразительным языком фотографии. Так родилось 39 историй о 39 героях проекта — разных людях, живущих на территории нашей необъятной страны. После Москвы выставка отправилась по городам России.

Я долго мучил Алину Сапрыкину вопросами, пытаясь выяснить, когда завершится реконструкция и мы увидим окончательный результат — чудо в центре Москвы. Однако задача перед руководителем стоит настолько сложная и в ней присутствует столько деталей, что в конце концов я осознал свою бестактность. Безусловно, директор Музея Москвы хочет, чтобы Провиантские склады выглядели максимально близко к своему оригинальному варианту: когда крыши были красного цвета, а внутренний дворик — мощеный брусчаткой. Вообще большой открытый внутренний дворик — как миниатюрная городская площадь — редкий случай для музея. Будем надеяться, что все замыслы свершатся... А потом я вспомнил легенду про Кельнский собор и город Кельн, который «будет стоять и процветать, пока будет строиться собор». Думаю, что администрация немецкого города обладает всеми необходимыми ресурсами, однако собор до сих пор постоянно ремонтируется.

Итак, в планах поэтапная, фрагментарная реставрация, которая будет проводиться параллельно с активностями музея. На текущий момент можно подвести некоторые итоги и назвать существенные проекты Музея Москвы за последнее время. В 2013 году здесь открылся первый отечественный Кинотеатр документального кино (совместно с Центром документального кино). Потом в музее запустили лекторий, где выступают художники, архитекторы, историки, критики, урбанисты. Переформатировали издательские проекты по выпуску книг и альбомов. В ближайших планах открытие библиотеки, созданной на основе собраний Петра Сытина, одного из первых директоров музея. Открыли сувенирный магазин, где можно приобрести принты и открытки по цене от 20 до 600 руб. (весьма доступно!), сделанные на основе фондов музея. Обновили музейное экскурсионное бюро, которое проводит пешеходные и автобусные экскурсии (в т.ч. на английском языке), а также костюмированные экскурсии по улицам Москвы (ориентированы прежде всего на детей). Запустили бесплатные детские мастерские, где подрастающее поколение знакомится с гончарным делом, лепкой и проч. Внутренний дворик стал почти самостоятельной арт-площадкой. Каждый год у нее будет своя тема, сейчас — «Архитектура Москвы. Молодое искусство». Например, здесь проходил Городской маркет еды. Видимо, неверно загонять это пространство в рамки определений и концепций. Музейный двор — это открытая площадка для людей. Приходи и общайся.

«Очень важно понимать, что Музей Москвы — это музей для всех, он должен быть доступным, — говорит Алина Сапрыкина. — В настоящее время средняя цена входного билета в музей по Москве составляет 200—300 руб., у нас — 100 руб., и каждое третье воскресенье вход бесплатный. 300 руб. стоит билет, который позволяет посетить постоянную экспозицию и 3—4 выставки. Мы планируем, что выставочные площади после реставрации комплекса будут делиться на две примерно равные доли между постоянными и временными экспозициями».

Наше интервью завершилось, и Алина Сапрыкина заняла место за своим рабочим столом. Я смотрел из окна ее кабинета во двор и наблюдал за подготовкой к Ночи музеев: сооружались декорации Дома Мельникова, сталинской высотки, Триумфальной арки. В этот момент я ощутил некую успокоенность от того, что город стал мне ближе. Я родился в Москве и в ней вырос, но никогда не мог похвастаться особой к ней любовью, скорее — к отдельным местам, например Воробьевыми (Ленинским) горам, которые, как выяснилось, являются одним из любимых мест и Алины Сапрыкиной. Однако после беседы мое внутреннее отношение к Москве кардинально изменилось. Я почувствовал богатую и хрупкую историю этого города, которая нуждается в защите и поддержке. Я не воспылал любовью к столице, но чуточку проникся историческим духом города. Именно в этот момент я действительно стал немного больше москвичом. Не тем, которым был раньше (с пропиской и пропитанный идеологией окраинных районов), но человеком, который несет в себе крошечную часть векового духа города. Главные музейные ценности хранятся не в фондах музея, но в нас самих. Музей Москвы — это москвичи. Собственно, это и есть глобальная музейная концепция Алины Сапрыкиной. Важно только, чтобы ее (директора) окружали единомышленники.

Материал опубликован в 9 номере журнала Foto&Video за 2014 год.
Купите электронный номер и/или оформите онлайн-подписку.