Результаты тестирования

Конструкция и управление
Камеры, представленные в обзоре, принадлежат к разным классам цифровых фотоаппаратов — от полупрофессиональных до любительских. Понятно, что две эти категории почти несовместимы. Нужны ли полный контроль над съемкой и удобство управления или достаточно компактного автомата?

Развитая функциональность предполагает богатство настроек. Как правило, ручные свойственны габаритным камерам с большим светосильным объективом, с крупными переключателями режимов, дисками настроек и многочисленными кнопками. Любителю, наоборот, важнее компактность и легкость корпуса. Ему нужна фактически только одна кнопка — спусковая, а все остальное во избежание недоразумений должно быть глубоко спрятано в меню.

Среди представленных 7-мегапиксельных камер нет ни одного полярного решения. Все в той или иной мере годятся и для прикладной (профессиональной) деятельности, и для обычной повседневной съемки. Поэтому, с точки зрения профессионала, они излишне легки, а для любителя — громоздки (за исключением разве что камеры Sony DSC-P150), и все, без исключения, сложны.

С позиций серьезной фотосъемки, наиболее удобной является камера Canon G6. Поворотный дисплей, кнопочно-дисковое управление, ухватистый корпус, байонет крепления насадок, «горячий башмак» для вспышек, пользовательские наборы настроек, управление съемкой из компьютера, а также встроенный нейтральный серый фильтр. Но и у нее прослеживается реверанс в сторону любителя — компактный корпус по сравнению со всей линейкой G.

У камеры Pentax 750Z — поворотный дисплей, оптический видоискатель с настройкой по зрению и диск экспокоррекции. Будь у нее более быстрый буфер, RAW-формат да конструкция поубедительней, она заняла бы второе место в этой категории. Но 7 млн. пикс. для этой камеры явно тяжеловаты, а сама она — излишне легкая.

Камера Sony V3. Отличный черный тяжелый ухватистый корпус, большие удобные кнопки и диски на верхней панели, «башмак» для внешней вспышки, резьба под оптические насадки, огромный ЖК-дисплей — это в плюсе. В минусе — мелкие кнопки на задней панели, легко закрываемый пальцами видоискатель (вдобавок без диоптрийной коррекции), отсутствие пользовательских режимов. Странно, но в одной группе меню настроек расположились режимы серийной съемки и формат RAW. Так что выбрать можно только одно из двух. Но есть и весомая компенсация перечисленных недостатков — ночные режимы, а также возможность использовать камеру для инфракрасной съемки. К сожалению, в этом случае ручная фокусировка и вспышка блокируются, т.е. они запрещены.

Следующую группу камер условно можно назвать «профессионал на отдыхе». Две из них, Canon S70 и Olympus C-70, очень похожи, причем не только функционально, но в определенном смысле и по дизайну. Практически это Canon G6, но в стильном исполнении. Металлический, увесистый, сравнительно компактный корпус со сдвижной крышкой объектива, кнопочное и «через меню» управление, автоматические и ручные режимы съемки, RAW-формат, синхронизация встроенной вспышки по началу и окончанию экспонирования (т.н. первая и вторая шторки), пользовательские наборы настроек. К камерам можно присоединить оптические насадки, но только с помощью специальных адаптеров, устанавливаемых в штативное гнездо или на липучке.

В следующую группу входят камеры Pentax 750Z и Casio P700. Они также достаточно похожи. Обе не умеют снимать в формате RAW и оснащены небольшим буфером. При съемке в формате TIFF маленький буфер является не самым удачным решением.
Концепция и конструкция Casio P700 существенно лучше. Металлический корпус, большой ЖК-дисплей и видоискатель, синхроразъем для внешней вспышки, резьба под оптические насадки. О камере Pentax мы уже высказались. Дополнительно отметим режим экспонометра и стереосъемку.

Самая маленькая и функционально наиболее простая из 7-мегапиксельных камер — Sony P150. Выбрав «зеленую зону», любитель получит отличную простую мыльницу. А если потребуется, то сможет перейти даже в ручной режим. Минимум кнопок и хорошая автоматика.

Скоростные показатели
Мы производили оценки по следующим параметрам: время готовности камеры к съемке после включения, временн;е интервалы между последовательными кадрами при обычной съемке и показатели серийного режима.

По скорости включения абсолютным победителем стал любительский аппарат Sony P150. Он позволяет получить первый кадр уже на второй секунде. Аутсайдерами, как ни странно, стали камеры существенно более высокого ранга — Canon G6 (5 с) и Pentax 750Z (6–7 с). Остальные модели укладываются в четырехсекундный интервал.
Наиболее быстрыми в покадровом режиме съемки (JPEG наилучшего качества и разрешения) оказались камеры Sony V3, Pentax и Olympus. Интервалы между снимками составляют около полутора секунд. К сожалению, у двух последних моделей на шестом кадре полностью заполняется буфер, и интервалы увеличиваются до 6–7 секунд.

У обоих аппаратов Canon, а также Casio и Sony P150 интервалы между снимками составляют около 2 секунд, а если снимать чуть медленнее (особенно актуально для Casio), то заполнение буфера и связанное с этим увеличение интервала между кадрами реально никак не будет сказываться.

В серийном режиме лидируют обе камеры Canon. Можно сфотографировать подряд 15–18 снимков со скоростью около одного кадра в секунду, последующие — с интервалом 2–3 секунды. В быстрой серии показатели такие: 10–12 снимков за 5–6 секунд и далее с интервалом 3–4 секунды.

Чуть хуже результат у камеры Sony V3. Судите сами: 15 снимков за 13 секунд в нормальной серии и 8 снимков менее чем за 3 секунды в быстрой!.. Интервалы между снимками, следующими за этой серией, возрастут до 30 и 15 секунд соответственно.
Замыкает группу лидеров Casio. 10 снимков за 15 секунд и 5 снимков менее чем за 3 секунды (быстрая серия), а после заполнения буфера — с интервалом 5–10 секунд.
У прочих участников скромные результаты. 4–5 снимков в серии за 3–4 секунды и 5–10-секундные интервалы после заполнения буфера.

О скорости съемки в RAW. Мы были приятно удивлены тем, что обе камеры Canon в этом формате так же быстры, как и в JPEG. Но заполнение буфера происходит на пятом кадре, после чего интервалы между снимками возрастают до 10 секунд. В формате RAW возможна даже серийная съемка пяти кадров со скоростью около 1 кадра/с. Однако следом идут десятисекундные интервалы.

Камера Sony V3 серию в формате RAW не снимает, но интервал между одиночными снимками составляет 18 секунд. У Olympus серия RAW — это всего два кадра, а при покадровой съемке интервал достигает 14 секунд.

Серией в формате TIFF ни один из представленных аппаратов похвастаться не может. А интервалы при покадровой съемке просто раздражают: примерно от 20–30 секунд у Sony V3, Olympus, Pentax до 100 (!) секунд у Casio.

Качество изображения
Говоря о качестве, мы подразумеваем анализ съемки в формате TIFF и (особенно) JPEG. В последнем случае добавляются артефакты сжатия информации. RAW-файлы допускают значительную последующую коррекцию изображения на компьютере. В этом формате можно исправить небольшие ошибки экспозиции, некорректную тонопередачу (до определенного предела) и практически любые ошибки баланса белого.

Приведенные замечания важны для опытного фотографа. Ведь чтобы настроить вручную параметры съемки (это позволяет любая из протестированных камер) и воспользоваться преимуществами RAW-формата, требуются знания и опыт.
Но если основная цель — съемка в альбом, а преимущественный режим — автоматическая программа или «сюжеты», то качество камеры будет определяться в основном оптикой и тем, насколько автоматика в состоянии втиснуть изображение в прокрустово ложе 24-битного JPEG-пространства. Даже снимая в формате JPEG, можно улучшить передачу деталей и полутонов, пользуясь функциями коррекции контраста, резкости и насыщенности.

В ходе тестовой работы мы отсняли каждой камерой несколько типовых сюжетов. Настройки контраста, резкости и насыщенности сделаны по умолчанию. Формат JPEG.
Дневной сюжет. Оценивались следующие параметры: качество оптики, автофокуса, автобаланса белого, автоэкспозиции (с матричным или центровзвешенным замером). При этом использовались три установки фокусного расстояния объектива: максимальное, минимальное и среднее.

В ночной съемке (в сюжетной программе «ночная сцена») оценивался уровень шумов при слабой освещенности и длительных выдержках.

Натюрморт, освещенный лампами накаливания и при смешанном освещении со встроенной вспышкой, — для проверки работы автоматического и ручного баланса белого.

Макро. Для определения надежности захвата автофокуса и работы автоматики вспышки на малых дистанциях на максимальном фокусном расстоянии объектива.
Каковы результаты?

Оптику всех, без исключения, камер, хотя и нельзя назвать рекордно светосильной, однако, по нашему мнению, можно оценить как очень хорошую. Четырех-пятикратные зум-объективы с асферическими элементами и линзами из стекла с повышенной дисперсией демонстрируют хорошую резкость и почти полное отсутствие хроматических аберраций (чаще наблюдаются по полю кадра в виде цветной каймы на контрастных контурах изображения). Только широкоугольный объектив Canon S70 оставляет цветные ореолы, которые, впрочем, на отпечатках 10х15 см будут мало видны. Наиболее заметное виньетирование у объектива Sony V3.

Автоматика баланса белого у представленных камер работает по-разному. Впрочем, наш глаз также не полностью компенсирует оттенки света и адаптируется к перепадам яркости. Нужно ли всегда стремиться к нейтральному оттенку даже ценой повышения видимого шума, или все-таки можно оставлять характерный оттенок источника освещения? Решайте сами.

Первой стратегии придерживается компания Olympus, второй — в той или иной мере все остальные. По нашему мнению, слегка «окрашенные» снимки смотрятся более естественно, и это относится не только к искусственному освещению, но и, к примеру, к оттенкам зимнего дня с отражением синего неба на снегу.

Наиболее интеллектуальной по автобалансу белого оказалась камера Pentax. Хотя следует подчеркнуть, что оценка цветности освещения по натурному сюжету, а не по серой карте — вещь весьма субъективная.

Экспоавтоматика у всех аппаратов достаточно эффективна, а если вам покажется, что это не так, то руководствуясь гистограммой или опираясь на собственный опыт, вы легко скомпенсируете ошибку с помощью экспокоррекции или автоматической эксповилки.

Автоматика вспышки и баланса белого у всех камер позволяет не только получать хорошие снимки на стандартных дистанциях съемки (для вспышки 1–3 м), но и использовать встроенный блиц в макрорежиме. Возможно, в макросъемке для сглаживания теней придется использовать максимальный зум или небольшой рассеиватель на вспышке.

Заключение
Кто же лучший? Учитывая то, что представленные камеры относятся к разным классам, нельзя какой-то один аппарат безоговорочно выдвигать в победители. О любом из них можно сказать, что для кого-то он будет лучшим выбором.
Если выбирать в парах, отражающих потребительский класс аппаратов, то по совокупной оценке побеждают первые: Canon G6 — Sony V3, Canon S70 — Olympus C-70, Pentax 750Z — Casio P700. К сожалению, для камеры Sony P150 пары не нашлось…

Если фотография — часть вашей профессиональной деятельности, тогда выбор может быть обусловлен конкретными специфическими требованиями. Как знать, может оказаться, что в этом случае им будут соответствовать именно наши аутсайдеры.
Впрочем, возможен и субъективный подход, т.е. оценка камер исходя из сложившегося впечатления от непродолжительного использования. Нам особенно понравились камеры Canon G6, Casio P700 и Sony P150. Остальные по тем или иным причинам (дизайн, исполнение, качество снимков в автоматическом режиме, сложность управления и проч.) вызывали не только приятные эмоции.

Приз симпатий мы безоговорочно отдаем… Sony P150! Именно она окончательно развеяла наши сомнения, нужно ли высокое разрешение любителю. Эта камера не стала громоздкой, медленной и «прожорливой». Для любителя она предельно понятна, но и опытный фотограф будет держать процесс съемки под контролем, а получаемые ею результаты часто достойны более развитых аппаратов.

Часто от того, приглянулась камера или нет, зависит, будете ли вы вообще ею снимать в дальнейшем. Объективные оценки в этом случае могут даже уйти на второй план. Так что, наверное, главный критерий — именно ваши предпочтения. Ведь мы фотографируем не только по работе, но и для души. А ей должно быть спокойно. Тогда и фотографии будут получаться душевными.