Заключение

Заключение
Часто задают вопрос, какая фотопленка лучше. Скажем сразу: ответа, в принципе, быть не может. Каждая пленка предназначена для определенной задачи, и все отвечают современным стандартам. Если бы в тестах серьезных журналов появилась пленка-аутсайдер, компания-производитель наверняка позаботилась бы о том, чтобы она исчезла с прилавков магазинов. В конце концов, кто должен больше переживать за качество выпускаемой на профессиональный рынок продукции — фирма или редакция журнала!..

Параметры пленок оценивались как по лабораторным испытаниям, так и по результатам тестовой съемки с эталонным источником света и калиброванным экспонометром. Все они показали индекс светочувствительности, близкий к номинальному значению 100 ISO. Отклонения светочувствительности оказались в пределах нормы.

Исключением стали две фотопленки. У Fujichrome Sensia 100 New получена передержка +1/3 ступени (она относится к классу любительских, поэтому для нее это отклонение нормально). А Kodak Ektachrome 100 Plus Professional оказалась, наоборот, недоэкспонированной на 1/3 ступени с легким разбалансом по цвету. Впрочем, полученный результат можно списать и на характеристики конкретной партии этой популярной пленки.

Совпадение реальной светочувствительности с величиной, указанной на кассете, не относится к основным характеристикам пленки. В любом случае, профессиональный фотограф всегда страхует себя от отклонений светочувствительности от номинала, делая предварительно пробу пленки или экспозиционную вилку при съемке.

Ведь результат зависит не только от характеристик эмульсии, но и от калибровки экспонометра, точности работы затвора и диафрагмы фотоаппарата и от качества проявки.

Более важным параметром, определяющим индивидуальные особенности пленки, является контрастность. Контрастность всех протестированных пленок обеспечивает воспроизведение естественного для глаза интервала яркостей. Разница в контрасте пленок, которую мы отметили, заметна только при их одновременном сравнении.

Самой контрастной показала себя фотопленка Fujichrome Velvia 100F Professional. Она придала изображению повышенную цветовую насыщенность, сохранив оттенки даже в самых светлых участках (блики в натюрморте). Высокая максимальная плотность обеспечила получение в кадре глубокого черного цвета.

Следующими по контрастности можно назвать фотопленки Kodak Ektachrome 100 Plus Professional и Fujichrome New Sensia 100. Kodak — фотопленка универсального применения. Для большинства сюжетов яркие сочные краски, пусть в ущерб точности воспроизведения цвета, пойдут только на пользу.

Повышенная контрастность Fujichrome New Sensia 100 объясняется ее любительским статусом, ведь такие фотопленки обычно используются в камерах с не очень качественной оптикой. И вот именно контраст пленки призван компенсировать светорассеяние объектива.

Во всяком случае, при сравнении со своим профессиональным аналогом — пленкой Fujichrome Astia 100F Professional, разницу можно заметить только в деталях. Например, немного более темные тени на светлом платье.

Остальные фотопленки имели одинаковую среднюю контрастность, привычную для слайдового фотоматериала.

При обработке по Push-процессу все фотопленки показали одинаковый результат. При экспонировании как 200 ISO и соответствующей проявке реальная светочувствительность изменилась на одну ступень, значительных перемен в контрастности и максимальной плотности не произошло.

Как показывает практика, критичные для качества изображения изменения наступают на обращаемой фотопленке при Push-обработке более чем на две ступени, и поэтому подобные режимы производители стараются не рекомендовать.

Значения разрешающей способности определялись по высококонтрастной мире. Все фотопленки обрабатывались одновременно. На результат измерения могли повлиять характеристики данной партии пленки, как это, скорее всего, случилось с пленкой Agfachrome RSX II 100 Professional, которая в прошлых тестах показала более высокий результат. Также на визуальное восприятие резкости снимков оказывает влияние контрастность фотоматериала. Чем больше контрастность, тем четче видна граница между светлыми и темными объектами и тем лучше воспроизводятся мелкие детали.

Результаты теста таковы. Явными лидерами стали фотопленки Fuji — разрешение более 100 линий на миллиметр. Второе место делят фотоматериалы Kodak — около 90 линий на миллиметр. Замыкает перечень результатов Agfa — 82 лин./мм. Различия в численных показаниях на один шаг миры не являются критичными, поскольку соответствуют порогу разрешения глаза.

Слайдовые пленки имеют гораздо более мелкое зерно по сравнению с негативными фотоматериалами. Уменьшение зерна происходит вследствие обработки по обращаемому процессу, при котором крупные кристаллы галогенидов серебра, проэкспонированные при съемке, удаляются из эмульсионного слоя.

Применение компанией Fujifilm технологии Fine Grain вывело ее пленки в лидеры нашего теста по зернистости изображения. Лучшие результаты показали Fujichrome Provia 100 F и Fujichrome Velvia 100 F.

В аннотации на пленку Fujichrome Velvia 100 приведены показатели зернистости, аналогичные предыдущей версии пленки с чувствительностью 50 ISO. К сожалению, проверить этот факт на практике нам не удалось, поскольку встречающаяся в продаже пленка Fujichrome Velvia 50 имеет срок годности, близкий к концу, и это могло бы значительно повлиять на результат теста.

Зерно изображения фотопленок Kodak Ektachrome 100 G и 100 GX немного крупнее, но отличия становятся заметны только при очень значительном увеличении. Гораздо б1льшие отклонения в зернистости получаются вследствие некачественной лабораторной обработки пленки.

Самое крупное зерно — у пленок Kodak Ektachrome 100 Plus и Agfa RSX II.

В данном тесте мы решили отказаться от привычной практики лабораторной оценки цветопередачи по графикам. Разнообразие характеристик фотопленок позволяет более наглядно рассмотреть их индивидуальные особенности на примере тестовых съемок. Показательный результат дает сравнение изображений цветных тестовых шкал. Воспроизведение насыщенных цветов в бликах и глубоких тенях удобно оценить также по натюрморту, снятому с контрастным светом.

Портреты показывают, как пленки справляются с воспроизведением оттенков человеческой кожи. Темная тональность и контрастное освещение — довольно непростой сюжет для испытания любой пленки (см. илл. с портретом в темной тональности). Мягкое освещение и съемка лица без косметики позволяет выявить все нюансы работы с фактурой кожи (см. илл. с портретом в светлой тональности).

Изображение, полученное на фотопленке Agfachrome RSX II 100 Professional, в двух словах можно охарактеризовать как малонасыщенное, но естественное. Цвет и контраст в отличие от других пленок она передает без прикрас, слишком консервативно. Однако для портретной съемки не очень привлекательна — цвет лица получается несколько холодноватый. Fujichrome Provia 100F Professional также имеет нейтральный цветовой баланс. Явный лидер теста по точности и естественности цветопередачи.

Пленка Fujichrome Velvia 100F Professional дала самые яркие, сочные и насыщенные цвета. Эту особенность можно использовать в некоторых видах рекламной и пейзажной съемки. Новые технологии позволили ей улучшить проработку фиолетовых цветов. Однако в портрете увеличение яркости желтых и красных цветов привело не только к исчезновению различий в оттенках, но и сделало эту пленку мало пригодной для портретной съемки. Лицо приобрело красноватый оттенок, проявился яркий румянец. Съемка портрета с контрастным, жестким светом здесь просто противопоказана.

Две другие фотопленки, выпущенные компанией Fujifilm, Astia 100F Professional и New Sensia 100, имеют теплый цветовой баланс. При съемке со студийным дневным светом серые фактуры окрашиваются в коричневатый цвет. Цвета теплой гаммы стали светлее и тональнее, холодные, наоборот, потемнели и потеряли насыщенность. При съемке на улице применять такую теплую пленку не рекомендуется: цвет неба становится грязным. Разницу легко заметить по двум кадрам салюта, снятого в режимное время на нормальную и теплую пленки.

Тем не менее в натурной съемке можно найти сюжеты, для которых теплый баланс пленки будет очень выигрышным. Это, как уже указывалось, усиление эффекта закатного освещения. Интересный результат можно получить и при съемке «золотой осени». Но все же наиболее привлекательны теплые пленки для фотографирования художественного портрета.

Пленка Kodak Ektachrome 100 Plus Professional показала контраст выше среднего при теплом, чуть сдвинутом в пурпур цветовом балансе. Однако в характеристиках, заявленных компанией-производителем, баланс указан нейтральный.

Оценивая изображение, полученное в результате теста, можно заметить хорошее воспроизведение оранжевых тонов, без обычных для этого цвета изменений оттенка в желтую или красную сторону. При этом некоторые другие цвета воспроизведены с искажениями. Голубые приобрели явно синий цвет, желто-зеленые оттенки получились притемненными и грязноватыми. В портрете стал заметен румянец, вызванный разбалансом и повышенным контрастом пленки.

Две фотопленки Kodak — Ektachrome E100 G Professional и Kodak Ektachrome E100 GX Professional, показали себя просто родными сестрами. Различий в цветопередаче между ними выявлено меньше, чем ожидалось. Теплый цветовой баланс Kodak Ektachrome E100 GX Professional оказался едва заметен при съемке обычных сюжетов. Однако он оказал сильное влияние при съемке портрета — едва заметное изменение цвета всего кадра при совершенно другом оттенке кожи лица. Для большинства других сюжетов лучше использовать фотопленку с нормальным балансом — Kodak Ektachrome E100 G Professional. Ее цветопередачу, контраст можно отнести к классическим и стандартным.

Кросс-процесс
Строение негативной и обращаемой фотопленок очень похоже. Это позволяет обрабатывать пленки не только по стандартному, но и по противоположному для них процессу. Такая обработка пленки называется кросс-процессом. Очень интересная, творческая технология.

Чаще всего кросс-процессу подвергают слайдовую пленку, проявляя ее в стандартной негативной химии по процессу С-41. На такую обработку пленка изначально не рассчитана, поэтому в результате получается негатив с сильными искажениями цвета и очень высокий по контрастности. Цвет на фотографии зависит не только от цветокоррекции при печати, но и от экспозиции при съемке.

Контрастность эмульсии слайдовой пленки намного больше, чем у негатива. Даже обрабатывая эту пленку в мягкой для нее негативной химии, мы получаем градиент изображения около единицы. Вместо привычной для негатива фотошироты в пять ступеней EV получается лишь около трех.

Этот эффект, в первую очередь, и привлек внимание фотографов. В портретной съемке он позволяет даже при мягком бестеневом освещении придать лицу дополнительную жесткость и драматичность. Насыщенный цвет в средних светах и тенях очень резко переходит в разбелку и глубокие тени.

Изображение на кросс-негативе состоит из очень крупного зерна. Такое крупное и фактурное зерно невозможно получить даже на самой чувствительной негативной пленке. Исправить разбаланс пленки не очень сложно. Зато в дальнейшем это позволяет ювелирно управлять цветовыми искажениями на фотографии. Можно, например, полностью или частично исключить любой светочувствительный слой из создания изображения. Приведенные графики характеристических кривых данных пленок помогают подбирать светофильтры, необходимые для цветокоррекции.

Чтобы изображение на фотографии было хорошо сбалансировано по цвету, пленку необходимо экспонировать, установив на фотоаппарате светочувствительность наименее чувствительного слоя. Светочувствительность остальных двух слоев необходимо понизить, поставив на объектив светофильтр дополнительного к ним цвета. Например, фотопленку Kodak Ektachrome 100 Plus Professional для кросс-процесса следует экспонировать как 80 ISO. При этом следует установить желтый и пурпурный светофильтры. Их можно взять из комплекта для субтрактивной печати.

Можно делать испытания и самостоятельно. Достаточно сфотографировать белый лист бумаги. И вот тот цвет, в который окрасится негатив после проявки, будет цветом светофильтра; именно его необходимо поставить на объектив фотоаппарата.

(Интересно, что фотопленка Agfachrome RSX II 100 Professional практически не нуждается в установке на камеру светофильтров и при кросс-обработке сразу же получается сбалансированный для печати негатив.)

Очень интересный результат могут дать пленки Fuji. У них ярко выражена зона соляризации красночувствительного слоя — часть изображения на фотографии может быть негативной, а часть позитивной.

Кроме того, совпадение характеристик фотопленок Fujichrome Astia 100F Professional и Fujichrome New Sensia 100, а также Kodak Ektachrome E100 G Professional и Kodak Ektachrome E100 GX Professional при кросс-обработке еще раз доказало идентичное строение их эмульсионных слоев.

Если отсканировать слайды, обработанные по кросс-процессу, в автоматическом режиме сканера — специфические цветовые искажения будут устранены, а контраст снижен до привычного уровня. В результате от кросс-обработки останется только непривычно крупное для фотографии зерно. Что, впрочем, тоже неплохо. Можно найти немало сюжетов, которые при этом будут смотреться весьма выигрышно.

Мы уже сказали о том, что многие фотографы предпочитают снимать на слайд, а не на цифру еще и потому, что остается материальный, а не виртуальный оригинал. Но насколько он долговечен?

В официальных технических публикациях фирм-производителей об этом сказано так. Проявленные слайды надо хранить упакованными в сливеры, в закрытом темном помещении при относительной влажности 30–50 процентов. Следует проветривать их не менее одного раза в год. И если температура хранения не превышает 25 С°, «видимых изменений» не произойдет в течение десяти – двадцати лет. При температуре же ниже 10 С° этот срок будет «более двадцати лет».

А сколько раз за это время надо будет переписать цифровые изображения с носителя на носитель? Тут ведь среднего не дано: или нет изменений, или — самого файла!