Две штуки

Появление этих моделей было предопределено бурным, опережающим все ожидания ростом спроса на цифровую фотоаппаратуру… и непредвиденно быстрым падением интереса к пленочной.

Хотя цифровые зеркалки появились в модельных рядах крупнейших производителей достаточно давно — около десяти лет назад, моделей, доступных любителям, до середины прошлого года не было. Однако попробуем поискать ответ на такой вопрос — а нужна ли любителю зеркалка со сменной оптикой? Это тема для отдельного серьезного разговора.

Что было? В арсенале компании Canon имелась практически единственная в своем роде модель Canon EOS-1Ds с полноформатной матрицей. Аналогичная камера под оптику Nikon — Kodak DSC-14n. Аппарат Contax N Digital оказался «третьим лишним» в этом классе, и его быстро сняли с производства. (Цены на камеры этого уровня — $4500–8000.)

Теперь спустимся чуть ниже. Камера Сanon EOS-1D ($3500) уже снята с производства. Линейку полупрофессиональных цифровых зеркалок компания Сanon выстроила из моделей EOS D30/D60, революционных для своего времени. Логичным продолжением стала модель Сanon EOS-10D ($1700), завоевавшая статус эталона. Все новое, появляющееся в этом классе, обычно сравнивают именно с ней.

В свою очередь, компания Nikon основную ставку делала на линейку репортерских камер: Nikon D1/D1Н/D2H. Модель D1x ($3500–5000) стоит несколько особняком, она — для фотохудожников. Интересно, что даже последняя топовая камера Nikon D2H впечатляет не количеством мегапикселей (их всего четыре), а мощью серийной съемки — до 40 кадров при скорости в 8 кадров/с. Полупрофессиональную нишу компания заполнила камерой Nikon D100 ($1700).

Конечно, ни камеры Fuji S1/S2 Pro ($2000–3000), ни тем более Kodak DCS-760 (март 2001, 6 млн. пикс., корпус на основе Nikon F5) за $10 тыс. любителю были не по карману.

И вот в августе 2003 года компания Canon произвела ценовую революцию. Камера Canon EOS-300D с рекомендованной производителем ценой около $1000 была спозиционирована как облегченная модификация EOS-10D.

Почти полгода она оставалась единственным в своем классе аппаратом. Однако за это время компания Nikon подготовила весьма интересный ответ. Многие ожидали, что камера Nikon D70 концептуально будет выдержана в том же стиле (каким же еще способом можно упростить базовую модель?). В итоге же получился продукт совсем другого рода.

Однако обо всем по порядку.

Canon EOS-300D

Значительно переработанная и упрощенная модификация модели Canon EOS-10D. Обе сделаны на базе одного и того же процессора и практически идентичных шестимегапиксельных КМОП-сенсоров. Корпус — из пластика вместо металла.

Байонет позволяет использовать оптику Canon ЕF (для кадра 24&1110;36 мм) и объективы новой линейки EF-S, разработанные специально для сенсоров размера APS.

Конструктивно они отличаются более глубокой посадкой в камеру (за счет уменьшения размера зеркала в цифровых аппаратах). Мы тестировали камеру со штатным зумом новой серии — Canon EF-S 18–55/3.5–5.6.

По расположению органов управления камера напоминает пленочную модель Canon EOS-300V. Дисплей, отображающий параметры съемки, перемещен с верхней панели на заднюю. Разветвленная структура меню, традиционная для камер Canon Powershot.

На практике ограничения, выявляемые при сравнении со старшими зеркальными моделями Canon, не столь заметны, как в листе спецификации. Отличия касаются прежде всего свободы выбора тех или иных параметров съемки в различных режимах.

Сказать, что камера не обладает стандартным набором необходимых фотографу функций, нельзя. Специфика заключается в том, что, позволяя выбирать и настраивать в том или ином режиме одни параметры, она ограничивает фотографа в ряде других. К примеру, по умолчанию в «творческих» режимах работает матричный экспозамер, переход к точечному осуществляется одновременно с нажатием кнопки блокировки экспозиции.

Функция следящего автофокуса также присутствует, но доступна она лишь при съемке в программе «спорт». Но при переходе в нее исчезает возможность съемки в формате RAW (как, впрочем, и во всех остальных программных режимах).

Камера имеет два варианта заводских установок: Parameter 1 и Parameter 2. Первый набор рассчитан на визуальные предпочтения среднестатистического любителя и оптимизирован под прямую печать. Для этого значения контрастности, насыщенности и резкости повышены на одну ступень относительно среднего уровня (вообще коррекция любого из этих параметров возможна в пределах ±2 ступеней от нормы).

Второй набор больше подойдет опытному фотографу или же когда требуется последующая обработка в графических редакторах. Кроме того, предусмотрены три пользовательских набора установок и запись файлов в цветовом пространстве Adobe RGB.

Автофокус работает быстро и точно. Задержка спуска затвора невелика. 35-зонный оценочный экспозамер хорошо справляется с самыми разными сюжетами.

Из приятных мелочей стоит отметить, насколько удобно расположена кнопка репетира диафрагмы — под большой палец левой руки при классическом хвате под объектив. Изменение основных параметров не вызывает трудностей. Отлично организованы увеличение и прокрутка отснятых изображений в режиме просмотра, но несколько мелковата гистограмма.

Тем не менее в целом оперативность работы оставляет желать лучшего. Готовность к съемке наступает через 3–4 секунды после включения или выхода из «спящего» режима. Интервал между отображением на дисплее JPEG-кадров максимального качества, снятых с полным разрешением, достигает около двух секунд. Однако у той же камеры Canon EOS-10D они прорисовывались вдвое дольше!

Ориентировочная стоимость: $1100
Плюсы: отличное качество изображения во всем диапазоне чувствительностей, наличие ISO 100, возможность использования как старых объективов серии EF, так и новых — серии EF-S, а также отечественной (или другой резьбовой) оптики через переходник, по опции предусмотрено присоединение вертикальной рукоятки
Минусы: медленное включение и выход из «спящего» режима, слабый режим серийной съемки, жесткая привязка настроек к конкретным сюжетным программам, мощность импульса встроенной вспышки не корректируется, в Adobe RGB не настраиваются резкость, контраст и насыщенность, в видоискателе не индицируется выбранная чувствительность, нет защитной крышки для дисплея, короткое время работы аккумулятора, неудобное расположение рычага включения, гладкий на ощупь корпус

Nikon D70

За основу Nikon также взял полупрофессиональную камеру — Nikon D100. Однако даже беглое знакомство с Nikon D70 позволяет сказать, что это — логичное развитие, но никак не облегченная модификация предыдущей модели. Камера тестировалась со «штатным» зумом Nikkor AF-S DX 18–70/3.5–4.5 G ED IF.

Внешне отличий немного. Корпус стал пластиковым. Тип экспозамера задается нажатием кнопки на верхней панели, а не колесиком около видоискателя. На барабане слева от пентапризмы появились шесть сюжетных программ и «зеленая зона» (в дополнение к основным съемочным режимам P, A, S, M).

А пиктограммы разрешения, баланса белого и чувствительности исчезли с этого барабана. Теперь изменение этих параметров выполняется кнопками на задней панели — не нужно выходить из выбранного съемочного режима. Эти же параметры можно настроить и через меню.

Главные отличия — внутри. Поражают характеристики затвора камеры — он отрабатывает выдержки до 1/8000 с; синхронизация со вспышкой — до 1/500 с (а у Nikon D2H — «только» до 1/250 с). Серийный режим тоже не назовешь любительским: 3 кадра/с, до 144 кадров формата JPEG Normal.

Настройку любого параметра можно производить независимо. Три цветовых пространства. Adobe RGB и две разновидности sRGB: стандартная и для ландшафтных снимков (усилена насыщенность зеленых и синих тонов).

По умолчанию изображения оптимизируются для просмотра на мониторе и прямой печати. Но в графе «Optimize Image» съемочного меню имеются следующие предустановки: «смягчить», «прямая печать», «портрет», «ландшафт» и «установки пользователя». Последняя дает доступ к детальному управлению резкостью, контрастом, насыщенностью и сдвигом цветового тона изображения.

Шесть вариантов уровня повышения резкости изображения плюс полное отключение этого алгоритма. Шесть вариантов контраста и загрузка кривых для тоновой компенсации изображения с помощью программы Nikon View. Три варианта насыщенности. Общий сдвиг цветового тона ±9° по цветовому кругу с шагом в 3°.

В процессе съемки можно ввести поправку для любой из предустановок баланса белого на ±3 шага (теплее-холоднее; шаг эквивалентен 200–400°K в зависимости от цветовой температуры источника света).

Процесс съемки очень удобен. Освоившись с расположением кнопок, снимать можно, практически не отрываясь от видоискателя (а если снимать в RAW, то можно просто прилипнуть к нему — не надо настраивать баланс белого). Добавлены подсказки в меню.

Автофокус отлично работает при съемке самых различных сюжетов. Через меню задается область фокусировки: предиктивная по одиночному сенсору, динамическая по пяти сенсорам, по пяти сенсорам с приоритетом ближайшего объекта. Одно неудобно — выбор режима AF (однократный или следящий) производится тоже только через меню: у рычажка под объективом лишь два положения — AF/MF. У камеры Nikon D100 их было три — AF-S/AF-C/MF.

Матричный замер надежен, но иногда дает недодержку, если в кадре оказываются яркие объекты или источники света. Работа автобаланса белого не вызывает нареканий, но огорчает то, что ЖК-дисплей искажает цветность изображений. Это может стать проблемой при ручной настройке.

Работа встроенной вспышки корректна. Но главный перевес перед конкурентной камерой — возможность коррекции мощности импульса в диапазоне от –3 до +1EV. Очень удобно выполнен отсек карты памяти.

Ориентировочная стоимость: $1300
Плюсы: отличное качество изображения во всем диапазоне чувствительностей, мгновенное включение, мощная серийная съемка, высокая оперативность работы, синхронизация до 1/500 с, расширенные настройки изображения, подстройка баланса белого, экспопоправки до ±5 EV, гибкий и чувствительный автофокус, регулируемый центрально-взвешенный замер, логичное меню, крупная, гистограмма, выбор базового или расширенного списка Custom Functions (9 или 25), два управляющих колеса, защитная панель для ЖК-экрана, встроенная вспышка работает и как TTL-контроллер
Минусы: поддерживаются только вспышки SB-800/ SB-600, изображения на дисплее имеют синеватый оттенок, неудобное увеличение/прокрутка отснятых кадров, нет индикации выбранной чувствительности в видоискателе

Заключение

Обе камеры продемонстрировали очень высокое качество изображения. Причем одинаково высокое. В этой категории победителя выделить невозможно. Спор о том, что лучше — КМОП или ПЗС, просто теряет смысл. И опасения, что бюджетные зеркалки будут уступать своим профессиональным собратьям в самом главном — получаемом результате — к счастью, не подтвердились.

Камеры снимают (со своими бюджетными зумами) значительно лучше, чем любая из когда-либо протестированных нами моделей с несменной оптикой. Лучше, чем пятимегапиксельные «герои вчерашних дней» — Minolta DiMAGE A1, Nikon Coolpix 5700, Sony Cybershot DSC-F717. И даже чуть лучше, чем профессиональные Panasonic Lumix LC-1 или Olympus E-1.

Главная особенность заключается в том, что качество изображения очень незначительно меняется с ростом чувствительности. Работать можно во всем диапазоне ISO! Конечно, шумы становятся заметнее, проработка деталей уменьшается, баланс белого у обеих камер несколько смещается в теплую сторону — но все это не идет ни в какое сравнение с тем, что мы можем наблюдать на пленке.

Мы не поленились перебрать свои архивы и найти кадры, снятые на высокочувствительные обратимые пленки. В основном, это были Fujichrome Provia 400F/Provia 1600, и — самое показательное — ролики Fujichrome MS 100/1000 с одним и тем же сюжетом на разных чувствительностях.

Сначала рассматривали их в асферическую лупу 10&1110;. Потом — на мониторе: сканы были выполнены на Nikon Coolscan 4000 с различными настройками ICE3. Хотелось плакать… А ведь еще 3–4 года назад такими картинками можно было хвастаться перед друзьями!

По богатству съемочных возможностей, оперативности работы и разнообразию настроек бесспорным победителем является камера Nikon. Но это не повод переходить на систему Nikon, если у вас уже есть оптика Canon.

Обе камеры (Nikon — в большей, Сanon — в меньшей степени) способны удовлетворить запросы не только любителей, но и профессионалов. Системная совместимость у камер примерно одинакова. Естественно, для динамичных сюжетов будет предпочтительнее Nikon, а если требуется получить максимально чистое изображение, несколько лучший результат даст Сanon на чувствительности ISO 100.

В рамках нашего теста мы, в силу сложившихся обстоятельств, не оценили работу камер с внешними вспышками. Также не сравнили качество изображения в формате RAW — вот ложка дегтя в бочку меда Nikon. Так как в результате неудачной заводской перепрошивки этот режим на камере Nikon D70 вообще не работал. Надеемся, удастся сделать это чуть позже.

В заключение хотелось бы просто сказать: мы живем в удивительное время. Творческих успехов, коллеги!

Евгений БАЛАШОВ, Константин ВИННИЧЕНКО