АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Заключение

03.11.2005

Конструкция

Правило, которым руководствуются дизайнеры автомобилей, заключается в следующем. Машина должна выглядеть так, будто мчится по трассе, даже когда она стоит. Так же и с этими фотоаппаратами — они должны удивлять и производить впечатление не только результатами своей работы, но и сами по себе. Даже в выключенном состоянии, когда их только достали из кармана или чехла.

Эта роль стильного аксессуара, возможно, для кого-то будет даже важнее, чем какие-то технические новшества или эргономические достоинства фотоаппарата. Их ведь сложно увидеть окружающим, а яркий необычный дизайн сразу же приковывает взгляды.

Посмотрите на камеру Sony, самую тонкую из протестированных. Без крышки, закрывающей объектив, ее ширина составит меньше сантиметра. Органы управления, практически сливающиеся с корпусом, большой ЖК-дисплей (к слову, один из самых комфортных), дизайн камеры, выполненный в духе Hi-Tech, безусловно, привлекут любителей модных вещиц.

Выделяется на фоне остальных аппаратов и камера Casio. Она хоть и не отличается сверхтонким корпусом, но стильный серебряный корпус, небольшой (ниже стандартного) вес, оригинальное расположение органов управления, качество подгонки и работы механических частей оставляют самые положительные впечатления. Единственная в тесте имеет оптический видоискатель. Для страдающих дальнозоркостью это немаловажный аргумент, каких бы успехов ни достигли производители ЖК-дисплеев.

Камера Kodak интересна необычным видом органов управления. Создатели аппарата решили уйти от традиционных форм переключателей, заменив привычные поворотные кольца и рычажки кнопками. В таком виде выполнены все элементы управления — и зумом, и функциональными режимами.

О суперплоских камерах Nikon и Sony. Они быстро включаются (объективу не нужно выдвигаться), но зумируются медленно. Возможно, это связано с особенностями конструкции сверхкомпактной оптики.

Обратите внимание еще на две камеры — Konica Minolta и Rekam. Эти модели наглядно демонстрируют принципы производства фотоаппаратов, заимствованные из компьютерной индустрии и давно ставшие там нормой. Суть их в том, что компания не является непосредственным производителем аппарата, а лишь использует готовый комплект деталей, поставляемый сторонней (т.н. независимой), иногда даже не очень известной фирмой, из которых и собирается конечный продукт. Выпущенные таким образом камеры различных брендов, по сути, являются воплощением одной модели. Корпус, оптика и органы управления у таких «близнецов» идентичны, небольшие отличия могут иметься в программном обеспечении.

Так вот, близнецом для Rekam Presto-SL5 является… Konica Minolta DiMAGE E50! Не будем гадать, кто для кого выпускает камеру, или оба бренда воспользовались услугами третьего производителя. Аппараты получились весьма интересные, а чье имя красуется на корпусе, так ли это важно?

Управление

Маленький корпус рождает большие проблемы для конструкторов. Как разместить на таком тесном пространстве управляющие органы и сколько их должно быть?

Чтобы не перегружать заднюю стенку камеры, конструкторы используют верхнюю и даже боковую. Чем больше управляющих органов, тем оперативнее камерой можно управлять. Но будет ли при этом работа комфортной? Давайте прикинем минимальный набор органов управления.

Прежде всего, аппарат нужно включить. Иногда эту функцию выполняет защитная крышка объектива (Sony). В случае зум-объективов нужна клавиша или кольцо (вокруг спусковой кнопки) изменения фокусного расстояния.

Джойпед или мультиселектор практически стали стандартными органами цифровой камеры. Используются при навигации по меню, просмотре снимков, выборе активной точки автофокуса и проч. Нередко с их помощью оперативно вызываются часто используемые функции, например, режим вспышки или экспокоррекция.

Для входа в меню, переключения режимов дисплея и проч. можно использовать несколько самостоятельных кнопочек. Удобен дисковый селектор выбора режимов (Casio). Жаль, что для него не всегда находится место.

Для карманных камер оперативность управления функциями и комфортность работы часто вступают в противоречие. Чему отдать предпочтение, каждый должен решить сам. Наши иллюстрации внешнего вида камер в какой-то степени помогут определиться.

Среди тестируемых откровенно неудобных камер нет. Даже при самом аскетичном варианте (Olympus) работа с камерой не вызывала чувства неудовлетворенности. А камеры Nikon, Pentax и особенно Sony убеждают — маленький корпус удобству не помеха.

Съемка

Практическаяработа с камерами оценивалась по результатам тестовой съемки нескольких типичных для любительской практики сюжетов. Пейзаж, городской сюжет, портрет (в том числе со вспышкой), съемка при недостаточном освещении, макро — каждый мы одновременно отсняли всеми камерами в абсолютно одинаковых условиях.

Как уже упоминалось ранее, в камерах этого класса обычно имеется масса режимов, «заточенных» под конкретные съемочные условия и освобождающих фотографа от необходимости выставлять экспозиционные и иные (например, баланс белого) параметры вручную. Достаточно выбрать соответствующий ситуации режим, все остальное сделает камера.

В тестовой съемке мы так и поступали. Разумеется, если соответствующий режим имелся в аппарате. Напомним, что камеры Konica Minolta и Rekam в отсутствие каких-либо сюжетных программ обходятся только одним автоматическим режимом.

Выигрывают ли камеры с большой коллекцией сюжетов перед однопрограммными? Теоретически да, но практически в нашей тестовой съемке мы этого не наблюдали. Для каждого сюжета инженеры могли не только реализовать подходящий алгоритм выбора экспопараметров, но и «поиграть» контрастом и настройками цветопередачи. Но в конечном изображении эти тонкие нюансы настроек не всегда явно видны.

Съемка городского пейзажа показательна, и вот в каком аспекте. Этот сюжет оказался весьма контрастным, там есть и глубокие тени, и яркие света (фрагменты облаков). Ни одна из камер не сумела справиться с таким диапазоном яркостей, не потеряв деталей в ярких светах.

Даже в самых умных аппаратах для получения качественного изображения не избежать ввода экспопоправки. В большинстве камер доступ к этой, как оказалось, часто востребованной функции реализован довольно удобно — через 1–2 нажатия кнопок. Лишь в аппарате Nikon экспопоправка спрятана в глубине меню.

Эксплуатация

Итак, фотографии отсняты, осталось переписать их в компьютер. Можно, конечно, как обычно, вставить карту памяти в считыватель. Но для этих эстетически изящных камер конструкторы предусмотрели иное решение — красивое и функциональное одновременно.

Все чаще компактные и особокомпактные камеры комплектуются многофункциональными подставками — т.н. док-станциями (крэдлами). Они удачно дополняют камеры и могут послужить неплохим украшением современного интерьера.

Док-станция коммутируется с компьютером через USB-порт. Нет нужды каждый раз при копировании фотографий искать на системном блоке компьютера USB-порт, который к тому же не всегда расположен в удобном месте.

Док-станции могут выполнять еще одну важную функцию — подзарядку аккумулятора.

Док-станции красиво смотрятся на рабочем столе или журнальном столике. Единственное, что нам не нравится, это их немаленькие размеры. Согласитесь, как-то не очень удобно брать в поездку дополнительную конструкцию, по габаритам сопоставимую с фотокамерой.

Среди протестированных камер док-станцией снабжены аппараты Casio, Kodak, Nikon и Pentax. Остальные для передачи данных подсоединяются к компьютеру непосредственно кабелем, а зарядка аккумулятора осуществляется или в специальном зарядном устройстве (Olympus, Panasonic, Sony), или в самой камере (Konica Minolta, Rekam).

Что испытываешь, когда в момент ответственной съемки вдруг загорается значок-предупреждение о разряженности аккумулятора? На подзарядку нет времени, да и ближайшая электророзетка может оказаться совсем не близко. Нужен второй комплект аккумуляторов, причем, как свидетельствует практический опыт, в обязательном порядке.

Во всех протестированных камерах применяются специфические литий-ионные аккумуляторы, подходящие только для конкретной, в лучшем случае, нескольких моделей. Этот тип аккумуляторов недешев. Используй производители обычные пальчиковые аккумуляторы AA или AAA, проблема бы решалась проще.

С другой стороны, пальчиковые источники питания крупнее специально разработанных портативных аккумуляторов. Соответственно, карманные камеры тоже выросли бы в размерах.

Результаты

Все участники теста успешно выдержали испытания. К чести производителей, в угоду стилю и компактности не было принесено ни одной серьезной жертвы.

Камеры отработали ровно. Разительные отличия между фотографиями, сделанными разными аппаратами, сложно увидеть на экране и, тем более, на отпечатках формата 10і15 см. Лишь незначительные нюансы в передаче цветовых оттенков давали о себе знать.

Могут ли эти малютки тягаться с аппаратами более серьезными и крупными? В условиях применения, для которых эти компакты и создавались, вне всякого сомнения, и наш тест это убедительно подтвердил.
Так что выбирать карманный аппарат стоит, в большей степени, по удобству и… внешнему виду.

Евгений БАЛАШОВ


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Монитор LG UltraWide 34UC97

Монитор LG UltraWide 34UC97

Сегодня благодаря новым панорамным экранам персональная широкоформатная реальность входит в наш дом
18.11.2015
Смартфон LG G4

Смартфон LG G4

Флагманская модель корейской компании устанавливает исключительно высокие стандарты качества и заставляет по-новому взглянуть на мобилографию
18.11.2015
Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Кто круче — профессионал среди любителей или любитель среди профессионалов? Ответ многим кажется очевидным, но давайте не будем спешить с выводами
18.11.2015
Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Китайский экспорт — это не только ширпотреб. Автомобили и смартфоны из Поднебесной уже теснят именитые бренды. На очереди фотообъективы
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Май 2024 >>
   12345 
 6789101112 
 13141516171819 
 20212223242526 
 2728293031 
  
Сегодня
26.05.2024


(c) Foto&Video 2003 - 2024
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100