АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

С мыслями о цифре

8


10.11.2005

В этом мини-тесте рассматриваются две зеркальные фотокамеры начального уровня. Мы пытались не выявить победителя, а рассказать об их возможностях в сравнении друг с другом

Этот материал возник случайно. Мы не планировали проводить сравнительное тестирование этих камер. Точнее, только этих двух камер. Традиционно мы подбираем в тест сопоставимые модели от всех производителей фототехники, которые представлены на российском рынке. Однако на этот раз обстоятельства сложились иначе, и мы решили нарушить традицию.

Двум экспертам журнала F&V предстояла поездка в одно из красивейших мест северного региона — старинную деревеньку Глазово в Архангельской области. Когда рюкзаки уже были собраны, а фотооборудование упаковано в кофры, в редакцию поступили две камеры — Canon EOS-300V и совсем свежая Nikon F75. Откладывать тестирование и написание «Фокусов» до возвращения из экспедиции было бы непростительно. Так и родился этот мини-тест.

Мы не ставили перед собой цель провести сравнительное тестирование, расставить баллы и выявить победителя. Пробыв достаточно долго в одном месте с этими двумя камерами, мы просто провели параллельную съемку. Нам было интересно, как камеры проявят себя в одинаковых съемочных ситуациях. А ситуаций было предостаточно.

Nikon F75

Даже внешний вид говорит «никонистам» о многом. На задней стенке появился хорошо знакомый джойпед — работа с автофокусом стала, как и в старших моделях, гибкой и оперативной. И это в бюджетной модели!

Теперь выбрать вручную активную АФ-точку не проблема — достаточно качнуть джойпед в нужном направлении. А видеть передвижение точки можно непосредственно на фокусировочном экране: прямоугольная метка активного сенсора меняет цвет с серого на черный или (в сумерках) вспыхивает красным.

Вокруг джойпеда — кольцевой переключатель на три положения: автовыбор, ручной выбор любого сенсора и работа только центральным. Блокировки выбранной точки (как в старших моделях) нет.

Другие улучшения также видны непосредственно на поверхности корпуса. То, что ранее мы критиковали в камере F65 — управление темпом съемки и отсутствие экспопамяти, в новой модели исправлено. Под диском выбора режимов разместился механический переключатель типов протяжки пленки, выполненной в стиле F80, а справа от пентапризмы — крупная, тоже в стиле Nikon, кнопка экспопамяти.

Кстати, до камеры F65 эта функция уже была реализована в F60. А вместе с ней — и новая возможность: при нажатой AE-L включается точечный (все верно — именно точечный!) экспозамер, либо экспозиция блокируется по оценочному замеру — в зависимости от индивидуальной настройки камеры.

Весьма впечатляет то, что впервые в бюджетной камере Nikon появились настроечные функции — целых двенадцать штук. И весьма интересных. К примеру, непосредственно на фокусировочном экране отображаются символы «камера не заряжена»/«скоро конец пленки» и «емкость батарей». Если отвлекает, индикаторы можно убрать. Можно «навесить» на спусковую кнопку функцию блокирования экспозиции (традиционно у камер Nikon она не блокируется при спуске).

Можно запрограммировать кнопку AE-L на блокирование экспозиции и/или фокуса. На блокирование экспозиции по матричному, центровзвешенному или точечному замеру. Настроить автоспуск на различное время, в том числе и на срабатывание через две секунды. Отключить лампу дополнительной подсветки автофокуса (что мы и сделали, зная прекрасную чувствительность никоновского модуля, и не пожалели об этом).

Модуль автофокусировки MultiCAM 900 — такой же, как и в камере F80. И так же как и в ней, в новинке нет механического поводка передачи значения установленной на объективе диафрагмы (AI). Осталась ограниченная совместимость с неавтофокусной оптикой: механические объективы все же могут работать, но только в ручном экспорежиме, с замером экспозиции внешним экспонометром. При этом электронный дальномер — символ точной наводки автофокуса — работает.

Есть и недостатки. Гарантировать, что подойдет любой отечественный объектив, нельзя. К примеру, «Зенитар-16» встал на камеру, а «Гелиос-81» — нет (какая-то механическая часть мешает повернуть и зафиксировать объектив). Огорчил темп серийной съемки. Интересно, зачем его понизили с 2,5 до 1,5 кадра в секунду?

Теперь о заявленных новшествах, полезность которых можно оценить только в ходе практической работы. Оценочная экспоматрица резко потяжелела — целых 25 сегментов! Даже старшие модели столько не имеют. Впрочем, и с шестью сегментами у никоновской экспонометрии все было в порядке. А для встроенной вспышки реализован 3D-мультисегментный экспозамер с оценочными предвспышками.

Понятно, что новая модель позиционируется между камерами F65 и F80. Но в чем преимущества последнего? Раздельные режимы разовой (приоритет фокуса) и непрерывной (приоритет спуска затвора) автофокусировки. На ступень более скоростной затвор. Выше темп непрерывной съемки — 2,5 против 1,5 (ну, почему они сделали это?!!). Есть ручной ввод чувствительности пленки. Остальное — в конструктиве, эргономике и стиле управления. Но и здесь камера F75 скорее похожа на F80, чем на F65.

Так что же такое — новая фотокамера Nikon F75? Улучшенная или облегченная? Что подсказывает арифметика: 65+10 или 80–5?

Ориентировочная стоимость: $300
Плюсы: интеллектуальность экспосистемы, «цепкость» автофокуса, оперативный выбор АФ-точки, возможности настройки
Минусы: пониженный темп серийной съемки

Canon EOS-300V

Писать о ней легко и сложно одновременно. Легко — потому что инженеры компании радикальным образом переработали дизайн предшествующей модели. Причем некоторые решения заслуживают самого пристального изучения — прежде всего чтобы верно сориентироваться в направлении развития линейки камер Canon EOS.

Сложно — потому что собственно функциональных изменений в новинке не так уж и много. Впрочем, в линейке Canon младшие модели с индексом всегда лишь незначительно отличаются от базовых.

Инженеры явно хотели всех удивить — настолько дизайн камеры не вяжется с привычными очертаниями моделей серии Canon EOS. Прежде всего бросается в глаза крупный (30&1110;30 мм) ЖК-дисплей на задней стенке корпуса.

Такое ранее уже проделала компания Minolta в своей камере Dynax 7 — ее ЖК-дисплей даже крупнее. Но там его появление было подкреплено обилием отображаемой информации с высокой семантической нагруженностью, особенно при персонализации камеры посредством настроечных функций.

А здесь-то зачем? На дисплее отображается практически столько же данных, сколько и на «классическом» экране 300-й модели. (Отметим, что управление режимами в новой камере осуществляется прежним способом.)

Все мысли, которые возникли в момент выхода камеры, так и не выстроились в завершенную систему. Зато сейчас, после появления пары Pentax *ist/*ist D, такой шаг представляется вполне очевидным. По всей видимости, в этих SLR-моделях (Canon и Pentax) идет обкатка дизайна новой, но уже цифровой камеры.

Становится понятно перемещение диска выбора режимов на правую (от пентапризмы) сторону под большой палец: это место, с точки зрения эргономики, более оперативно. Сам диск в цифровой камере можно нагрузить рядом важных «цифровых» функций. А иначе он мог бы преспокойно оставаться на привычном месте слева, где сейчас находится кнопка задания темпа съемки/включения автоспуска. Признаться, мы не почувствовали в этом радикального повышения оперативности по сравнению с ее (возможным) расположением возле ЖК-дисплея. Или в будущем на нее навесят функции поважнее?

Но даже пленочному аппарату Canon EOS-300V не помешал бы стандартный «цифровой» орган управления — джойпед на задней стенке камеры: и работа для него нашлась бы, и место сразу застолбили бы.

А в чем весомые отличия новинки от Canon EOS-300? Ведь не в том, что у камеры теперь металлический байонет (психологически приятное, но при сплошь пластиковой остальной конструкции изменение малозначимое)? И не в том, что появилась новая сюжетная программа — «съемка без вспышки»?

Увы, камера по-прежнему навязчива в сюжетных программах. Вмешаться в работу автоматики и изменить в «сюжетах» ничего нельзя — ни подправить экспозицию, ни выбрать точку автофокуса, ни повлиять на вспышку… Такова позиция Canon.

Зато наконец-то свершилось практически востребованное и давно назревшее. Увеличился темп серийной съемки — до 2,5 кадра в секунду (против 1,5). А это вместе с быстрым CMOS-сенсором в системе автофокуса (уже реализованным в модели EOS-300) в определенном смысле переводит камеру при съемке движения на более высокий уровень, но в том же среднем классе. (Единственное, что имеется действительно в этом классе, так это явные режимы разового и непрерывного АФ.)

Активные фокусировочные точки, выбираемые камерой автоматически или устанавливаемые фотографом вручную, теперь показываются в видоискателе непосредственно на матовом стекле, а не на окулярном дисплее. Маленькие яркие огоньки подсветки наглядны и прекрасно читаются «поверх сюжета». И кнопка выбора АФ-точек теперь находится на «профессиональном» месте — под большим пальцем, рядом с кнопкой экспопамяти.

Что нам понравилось и чем мы с большим удовольствием поработали на съемке, так это новая питающая вертикальная рукоятка с собственной спусковой кнопкой и выключателем питания (для блокировки от неосторожного срабатывания). Эргономика — на пять баллов!

Ориентировочная стоимость: $280
Плюсы: высокий темп серийной съемки, деликатность вспышки, высокая наглядность и информативность отображения информации
Минусы: ограниченность вмешательства в сюжетные программы, невысокая чувствительность автофокуса при низкой освещенности

Результаты тестирования

В результате проведения предыдущего теста аналогичных зеркальных камер начального уровня мы поняли, что от производителей стоит ждать «пересмотра методов и возможностей управления бюджетной камерой» (см. F&V, №8, 2001). Именно этот вектор развития наблюдается в новой камере Nikon F75. Модель устремлена в сторону старшей F80. Это и джойпед, и механический селектор режимов протяжки пленки, и общая топология функциональных кнопок. Дизайн камеры Canon EOS-300V не изменил концепции управления, реализованной в EOS-300.

Корпуса, заметно уменьшившись в габаритах, не проиграли в удобстве. Как принято выражаться на фотографическом сленге, их «ухватистость» даже повысилась благодаря резко выступающим батарейным отсекам. Но с крупными и (относительно) тяжелыми зумами (в нашем случае Canon EF 28–135/3.5–4.5 IS и Nikkor AF 24–120/3.5–5.6 D) такая миниатюрность уже начинает создавать напряжение в кистях рук — высоты корпуса явно не хватает для комфортного удерживания.

Однако в практической съемке, как мы смогли убедиться, с пристегнутой питающей рукояткой картина радикально улучшается. В этом случае, по ощущениям, в руке камера EOS-300V даже напоминает EOS-5. За крупный эргономичный корпус последней берешься мертвой хваткой!

Принципиальное отличие в другом. Корпус Nikon — шершавый (с текстурой под кожу), в то время как Canon — гладкий, отполированный. А это совершенно разные ощущения от камеры в руках. К тому же «кэноновский металлик» чувствителен к неосторожному обращению: можно случайно ободрать поверхность (что мы и наблюдали местами на тестовом образце).

Эргономика основных командных органов хорошо продумана. Спусковые кнопки комфортно расположены (чуть-чуть лучше у Canon). А вот репетир диафрагмы явно удобнее у Nikon: на него правый безымянный палец попадает вслепую. Репетир у Canon — слева внизу, у основания объектива — еще нужно поискать.

Кнопка экспопамяти у Canon традиционно небольшая, но на привычном «кэноновском» месте. У Nikon она — крупная (и это удобно), но расположена вблизи окуляра пентапризмы. Без очков — нормально. Очки же утыкаются в большой палец при рабочем положении на кнопке экспопамяти. (Аналогичное мы отмечали ранее и у F80.)

Но даже в очках в окулярах прекрасно видны фокусировочные экраны и информационные дисплеи, расположенные снизу. Яркости фокусировочных экранов сопоставимы, отличие в оттенке: у Canon он холоднее, у Nikon — теплее.

Семь автофокусных точек Canon охватывают б1льшую площадь в границах кадра, чем пять — у Nikon, но в практической съемке каких-либо преимуществ мы не ощутили. Сильное отличие — в управлении автофокусом.

У Canon — неспешный циклический перебор точек управляющим колесиком при нажатой функциональной кнопке. Это традиционно для бюджетных моделей. У Nikon все выполнено на более профессиональном уровне — активный сенсор мгновенно перебрасывается джойпедом в одну из пяти точек. Удобство считывания активной АФ-точки, расположенной на фокусировочном экране, выше у Canon. Днем на фоне снимаемого сюжета яркая светящаяся красная точка видна гораздо лучше, чем жирный черный прямоугольник у Nikon.

По-разному отображается продвинутая информация — эксповилка и экспокоррекция. А если этими режимами пользоваться активно, то отличия ощущаются уже более существенно. У Canon эти творческие поправки отображаются точками на великолепной графической экспозиционной шкале, к тому же постоянно присутствующей на главном ЖК- и на окулярном дисплее, — максимально наглядно и информативно. Этим всегда отличались даже начальные камеры серии Canon EOS. У Nikon в этом плане все несколько туманно. Если после ввода поправки отпустить кнопку экспокоррекции — вся наглядность исчезнет.

В обеих камерах встроенная вспышка в сюжетных программах поднимается автоматически (хотя в младшей Canon EOS-3000N уже применили «ручное» решение), в творческих режимах — вручную нажатием на кнопку.

У Nikon вспышка функционально богаче: есть режим медленной синхронизации и синхронизации по второй шторке, причем их можно задать непосредственно. У Canon медленная синхронизация включается в приоритете диафрагмы, а в универсальной программе — синхронизация нормальная (не длиннее 1/90 с), и это может приводить к путанице.

Лампа-прожектор для подавления «эффекта красных глаз» у Nikon много ярче, хотя после проявки тестовых пленок с обоих аппаратов «красных глаз» мы не наблюдали ни на одной из них.

Вся тестовая съемка была выполнена на слайд Agfachrome RSX II чувствительностью 100 и 200 ISO.

То, что мы увидели после проявки пленок, сильно удивило. Не было ни одного бракованного кадра, причем все они близко соответствовали визуальным представлениям о снятых сюжетах. И это для обеих камер!

Снимая заснеженные ландшафты при многозонной оценочной экспонометрии, обычно приходится вводить положительную экспопоправку на снег — обилие высокой яркости запутывает автоматику даже более классных камер.

Мы дублировали оценочные кадры снимками с замером «точкой» по снегу и поправкой в +1,5 EV. Результаты оказались настолько близки, что сложилось твердое убеждение — производители наконец-то заложили зимний ландшафт в базы данных типовых съемочных сюжетов. Причем Nikon одинаково хорошо определял этот тяжелый случай и при вертикальной компоновке кадра.

Кадры, снятые со вспышкой, отличаются натуральным балансом импульсного и естественного света. Хотя специфика камер имеется (у Nikon подсветка блицем выражена больше), светотональное решение снимков производит приятное впечатление.

Мы не можем выделить какую-либо камеру по скорости автофокусировки, настолько близкими оказались их результаты. И это притом что у Canon, как в нашем объективе, используются быстрые встроенные ультразвуковые моторы USM, а объектив Nikkor был старого образца с фокусировочным приводом от мотора камеры.

Как мы заметили, автофокус Nikon более цепкий (этот нестрогий термин весьма точно передает суть) — он цеплялся за объект быстро и с первого раза… При низкой освещенности (здесь нужно подчеркнуть, что согласно техническим данным, у камер разная чувствительность на нижнем пределе), а иногда и днем при низком контрасте съемочного объекта автофокус Canon начинал рыскать, местами — довольно долго.

Но все же главное — восемь (слайдовых!) пленок и ни одного кадра в корзину!

В этом тесте мы не планировали выявлять победителя. А его, на самом деле, и нет. Разница в результатах работы либо отсутствует, либо она не носит никакого принципиального характера. Дело в другом. Все итоговые ощущения сводятся к тому, что, по всей видимости, компании-производители, выпустив эти две модели, решили отработать в них те функции и режимы, которые позже они будут использовать в цифровых зеркальных камерах. Одним словом, все мысли — о цифре.

Александр СЛАБУХА


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Монитор LG UltraWide 34UC97

Монитор LG UltraWide 34UC97

Сегодня благодаря новым панорамным экранам персональная широкоформатная реальность входит в наш дом
18.11.2015
Смартфон LG G4

Смартфон LG G4

Флагманская модель корейской компании устанавливает исключительно высокие стандарты качества и заставляет по-новому взглянуть на мобилографию
18.11.2015
Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Кто круче — профессионал среди любителей или любитель среди профессионалов? Ответ многим кажется очевидным, но давайте не будем спешить с выводами
18.11.2015
Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Китайский экспорт — это не только ширпотреб. Автомобили и смартфоны из Поднебесной уже теснят именитые бренды. На очереди фотообъективы
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Май 2024 >>
   12345 
 6789101112 
 13141516171819 
 20212223242526 
 2728293031 
  
Сегодня
28.05.2024


(c) Foto&Video 2003 - 2024
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100