АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Анатомия китовых

01 02 03
04 05 06 07
08


17.11.2005

Киты бывают разные. Все они очень милые животные, всех их надо защищать и охранять. Однако сейчас речь пойдет не о них. В тесте рассматриваются штатные зум-объективы для цифровых зеркальных камер

В прошлом веке определилась тенденция комплектовать зеркальную камеру зум-объективом, не очень светосильным (3.5-5.6), с не очень большой кратностью (2-3&1110;), обычно в диапазоне 35(28)-70(85) мм. Такие объективы очень дешевы, нередко они самые недорогие в линейках производителей. Их называют "китовыми" - от англ. слова "кит" (kit), означающего "набор", "комплект".

Но к большинству наиболее распространенных цифровых камер такие объективы в качестве "китовых" уже не годятся, поскольку размеры кадра у таких камер меньше. Политкорректно их называют камерами с матрицами APS-формата или полукадровыми, реально же их матрицы даже меньше половины пленочного кадра - менее 16&1110;24 мм.
Чтобы охватить такой же диапазон углов (примерно 65-25 градусов по длинной стороне), как нормальный зум пленочной камеры, зум-объектив на цифровой камере должен иметь диапазон фокусов 18-50 мм, т.е. быть короткофокусней нормального пленочного зума в 1,5-1,6 раза (т.н. "кроп-фактор").

Именно таковы "китовые" объективы наиболее распространенных цифровых зеркальных камер. Только у камер Olympus диапазон фокусов несколько иной - что связано с м8ньшим размером матрицы у этой системы. Все компании, занимающиеся полукадровыми цифровыми зеркалками, начали выпускать для своих камер подобный объектив, а то и два: один попроще-подешевле, например 18-50, и другой - подороже: с б1льшим диапазоном фокусов, или более светосильный, или более совершенный технически.

В продаже вы можете встретить наборы с объективами и других типов, например камеру с суперзумом от независимого производителя, а то и с двумя объективами - но это уже инициатива продавца, а не производителя, и такие объективы, естественно, мы не рассматривали. Также мы не рассматривали и полнокадровые объективы, предлагавшиеся ранее в качестве "китовых" к полукадровым зеркалкам (впрочем, эта практика уже сходит на нет).

В тесте нам удалось собрать все фигурирующие на рынке китовые объективы - по два от компаний Nikon, Canon, Pentax, Olympus и по одному от Konica Minolta и Sigma. Только один (EF-S Canon 18-55) в тест не попал, поскольку сейчас он повсеместно заменяется своим двойником (EF-S Canon 18-55 USM) с мотором Ultrasonic, в остальном он аналогичен.

Мы включили в тест еще один объектив, которым, насколько известно, не комплектуются камеры, но который, так сказать, "китообразен" по диапазону фокусов, цене и предназначенности для полукадровых цифровых зеркалок. Это Sigma 18-50 с постоянной максимальной светосилой 2.8 - этот объектив может рассматриваться в качестве альтернативы любому "китовому", поскольку выпускается для всех распространенных цифровых зеркальных систем.

В перечне объективов помещены тестовые снимки, характеризующие диапазон охватываемых углов и максимально достижимый масштаб крупноплановой съемки.

Существует и даже очень распространено мнение, что "китовый объектив - деньги на ветер". Но встречаются и другие отзывы - "попробовал китовый объектив товарища, понравилось - и вот теперь ищу, не могу найти, отдельно от камеры не продают!". Вот мы и попробовали получить какую-то объективную информацию (о порядке тестирования - в разделе "Лаборатория", стр. 84).

Эти объективы строят изображение меньших размеров, чем полный кадр 24&1110;36 мм, и непригодны для съемки на полный кадр, пленочный или цифровой. Некоторые фирмы-производители даже предусмотрели конструктивные изменения байонета, которые не позволяют устанавливать "полукадровые" объективы на камеры с кадром 24&1110;36.

Но уменьшение размеров светочувствительного элемента открыло конструкторам и новые возможности.

Чем меньше размер кадра, тем большая кратность зума может быть достигнута, эта зависимость известна давно. Есть "киты" уже и большей кратности - почти 4&1110; (18-70 мм) и даже 5&1110; (17-85 мм), а на подходе и еще более мощные. Легко заметить, что увеличение кратности достигнуто за счет расширения в сторону длинных фокусов. Нижний предел фокуса "китовых" объективов пока равен примерно 17 мм (аналог 28 мм для полного кадра).

Большинство "китовых" имеют кратность зумирования около 3 (примерно 18-50(55) мм). Стоят они около $100. "Продвинутые" "китовые" объективы подороже, а если они еще и посветосильнее, если в них применены механизмы стабилизации изображения и волновые моторы - то цена у них совсем "взрослая".

По некоторым параметрам "цифровые китовые" объективы полнее удовлетворяют нужды фотографов, чем их старшие братья - штатные зумы пленочных зеркалок начального уровня. Раньше фотограф страдал из-за малой светосилы зумов, а сейчас она уже не так критична. Ведь теперь доступна чувствительность 800, а то и 1600, и 3200 ед. ISO! "Штатником" вполне можно снимать в среднем офисном помещении при обычном искусственном свете, галогенном или газоразрядном (зеркальные цифровые камеры, как правило, автоматически вводят необходимую цветокоррекцию).

Своему назначению - быть универсальным объективом - все представленные в тесте объективы отвечают.

На кратчайшем фокусе 18 мм такие объективы имеют угол охвата (по горизонтали) более 60° (на матрице APS-формата). Что это дает? Скажем, чтобы поместить в кадр группу людей, надо находиться от нее на расстоянии, примерно равном "фронту" этой группы. Грубо говоря, можно снять четверых приятелей, сидящих на диване, в комнате шириной 3 метра и более. Это вполне возможно. Соответственно, то же правило относится и к зданию, памятнику и т.д. Так что для пейзажной съемки, урбанистического пейзажа или жанровой сценки в большинстве случаев достаточно короткого фокуса "китовых", аналогичного "пленочным" 28 мм.

Для сохранения пропорций лица длинного фокуса 50 мм в принципе достаточно, хоть и на пределе. Конечно, ввиду малого относительного отверстия размытый фон скорее всего не получится, и может потребоваться компьютерная обработка изображения. Нужен фокус подлиннее и для натюрморта, чтобы ближние и дальние предметы не слишком отличались по размеру.

Что же до макросъемки и фотоохоты, то это не специальность китового объектива, но лучшие из них обеспечивают масштаб 1:3 - это вполне удовлетворит потребности начинающего фотографа, да и будет соответствовать его квалификации.

Итоги
При подведении итогов теста мы сгруппировали паспортные и измеренные в лаборатории характеристики в следующие группы:
- внутренние оптические характеристики: разрешение, светопропускание, дисторсия, способность противостоять бликообразованию.
- внешние оптические характеристики, под которыми понимаются: диапазон фокусов, светосила, постоянство светосилы при зумировании, масштаб изображения при крупноплановой съемке.
- удобство использования - габариты, вес, размер используемых фильтров.
Техническое совершенство - те улучшения, которые повышают качество снимка - можно отнести к внешним оптическим характеристикам. Цену есть смысл также учитывать в качестве отдельного параметра, но потенциальный покупатель делает это самостоятельно.

Внутренние оптические характеристики
Чтобы высказать главный вывод по итогам лабораторного тестирования, приходится набраться духу. Вот он: "лабораторные тесты показали, что различия в оптическом качестве объективов не проявляются на снимках, сделанных 6-8- мегапиксельными камерами".

При одинаковых условиях съемки, одинаковых установках камеры и объектива снимки получаются одинаковыми - и объективом за $65, и объективом за $690. Выявить разницу нельзя. 6 или 8 мегапикселей не позволяют объективам повторить свои "пленочные" достижения, пределом являются 60-70 пар линий/мм. Объективы сейчас слишком хороши по сравнению с камерами, лимитирующим фактором качества снимка является размерность матрицы.

Конечно, все равно будут сторонники тех или иных объективов, усматривающие "звенящую резкость" или "вкусное боке" прямо через видоискатель, но тут уж ничего не поделаешь.

Тесты показали, что нет различий также и между разными диафрагмами. Обычно фотограф учитывает тот факт, что лучшее качество изображения на средних диафрагмах - 5,6 или 8 - и старается по возможности не использовать ни широко раскрытую диафрагму, ни "завинченную" до значений 22 и 32. Но на нынешней "цифре" эти предосторожности значения не имеют, поскольку различия в разрешении между разными значениями диафрагмы опять-таки нивелируются разрешением матрицы.

Дисторсия в современных объективах исправлена хорошо, а вот способность к бликообразованию разная. Но в целом отметки за качество изображения у всех очень близки.

Внешние оптические характеристики
Отсутствие различий между объективами в резкости снимка не означает, что нет различий в их потребительских качествах. В результате в оценке соревнующихся большее, чем раньше, значение приобрели "внешние оптические данные", такие как диапазон фокусов, МДФ, светосила, сюда же можно отнести и такой параметр, как техническое совершенство. Скажем, система стабилизации изображения IS может считаться в какой-то степени увеличением светосилы - ведь она позволяет снимать при худших условиях освещения!

Пожалуй, большой диапазон фокусов имеет наибольший весовой коэффициент. Это оперативность съемки; это меньше мусора на матрице - ведь грязь попадает в камеру при смене объектива, а чем выше кратность зума, тем реже его приходится менять.

Почти так же важен получаемый масштаб изображения при крупноплановой съемке. "Растягивать" цифровую картинку - занятие нездоровое, и уж если надо снять какую-то мелкую деталь - то лучше захватить ее в нужном масштабе непосредственно в процессе съемки. Удивительно, но некоторые дорогие объективы по этому параметру "провалились".

Светосила. Качество, за которым гоняются и за которое платят немалые деньги. Высокая светосила обеспечивает более быструю и точную фокусировку, комфортное наблюдение в видоискатель и - теоретически - возможность съемки на более коротких выдержках при недостаточном освещении. Но, положа руку на сердце: а часто ли вы снимаете на максимально раскрытой диафрагме? Глубина-то резкости совсем небольшая. Снимая группу людей, натюрморт, даже человека в рост или по пояс - очень легко не попасть в резкость по сюжетно значимым фрагментам. Поэтому даже у светосильного объектива при съемке чаще всего используются средние диафрагмы - 5,6-8. Так что большая светосила практически используется только теми, кто любит и умеет "играть" нерезкостью фона.

Что же до механизма стабилизации изображения, то нельзя только забывать, что камеру-то застабилизировать можно, а вот как заставить актера не жестикулировать? Собственные движения объектов накладывают свои ограничения на длину выдержки, и их не расширить механизмом снижения колебаний камеры.

Привод автофокусировки современного типа (USM у Canon и SWM в Nikkor) - несомненное преимущество.

Удобство использования
Есть большая разница - 200 или 500 г весит объектив. Легкий объектив легче носить и ставить на аппарат, он не так боится падений на пол. Имеют значение и габариты объектива, и размер резьбы под светофильтр - поляризаторы чем больше, тем дороже и дефицитней.

Цена
Давайте не будем ханжами: этот параметр имеет не самое последнее значение при выборе фототехники. В нашей категории объективов ситуация несколько запутана. У объективов есть розничная цена. Но идут-то они, как правило, в составе "кита", поэтому понимать под ценой объектива можно также и разницу между ценой "кита" и ценой камеры без объектива ("body").

Вообще "китовые" объективы по отдельности стоят дороже, чем в составе "кита". Но правило это работает в широких рамках. Для продукции Nikon разрыв очень велик, а объективы Canon стоят почти одинаково в "ките" и отдельно. Pentax 16-45 вообще в составе "кита" чуть ли не дороже, чем по отдельности.

Объективы Olympus в рознице довольно дороги, а выяснить их "китовую" цену не удалось, но "кит" из Olympus E-300 с объективом 14-45 предлагается даже за $650, а объектив отдельно за $215! То есть в данном случае мы можем предполагать, что их цена в "китах" на самом деле не так уж и высока.

Здесь же стоит учитывать и такой параметр, как комплектация. Те производители, которые прилагают к объективу бленду, дают тем самым покупателю бонус и экономят его время. А те, кто предлагает покупать бленду отдельно? Судите сами, бленду EW-73B для объектива EF-S Canon 17-85 дешевле, чем за $35 и не купишь, а в комплекте ее нет. Та же практика - "накрутка" на аксессуарах - принята и Nikon.

Поэтому не забудьте добавить к цене и цену необходимых аксессуаров.

Заключение
В классическом труде проф. Д.Волосова "Фотографическая оптика" говорится прямо: "…целесообразно применять объективы и [фото]приемники, величины разрешающих сил которых одного порядка".

Разрешающая сила современных объективов, в том числе и "китовых", пока существенно превосходит разрешение такого фотоприемника, как матрица современного зеркального аппарата. Прикидочно, реальные различия в резкостных характеристиках объективов начнут выявляться на 12-16-мегапиксельных камерах ("полукадровых").

Так что пока качество картинки нельзя существенно улучшить, приобретая более качественные, чем "китовый", объективы. А вот улучшить удобство работы - можно, расширив диапазон фокусов, повысив светосилу, усовершенствовав макрорежим. И "дорогой цифровой китовый объектив" недалекого будущего - это, скорее всего, супермегазум даже не 5, а 10 и большей кратности.

Андрей ПАРШЕВ


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Монитор LG UltraWide 34UC97

Монитор LG UltraWide 34UC97

Сегодня благодаря новым панорамным экранам персональная широкоформатная реальность входит в наш дом
18.11.2015
Смартфон LG G4

Смартфон LG G4

Флагманская модель корейской компании устанавливает исключительно высокие стандарты качества и заставляет по-новому взглянуть на мобилографию
18.11.2015
Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Кто круче — профессионал среди любителей или любитель среди профессионалов? Ответ многим кажется очевидным, но давайте не будем спешить с выводами
18.11.2015
Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Китайский экспорт — это не только ширпотреб. Автомобили и смартфоны из Поднебесной уже теснят именитые бренды. На очереди фотообъективы
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
19.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100