АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Запредельная фотография

10 13 15 16
9


16.12.2005

Инфракрасная съемка позволяет увидеть то, что при обычных условиях нам недоступно. Тем самым расширяется представление о, казалось бы, давно знакомом мире. Как же получают инфракрасное изображение сегодня?

Первые фотопленки, чувствительные к инфракрасным (ИК) лучам, появились в 1931 году. Пионером в этой области фотографии стал американский физик-экспериментатор Роберт Уильямс Вуд. Сразу же инфракрасная фотография стала незаменимой в научной и военной съемке.

В невидимом свете легко отличить зеленую листву от маскировочной краски цвета хаки. Благодаря фотосъемке картин великих художников, выполненной в ИК-диапазоне, мы смогли увидеть те варианты конечных произведений, от которых авторы отказались в процессе работы и, соответственно, покрыли слоями краски.

Необычность этих фотографий была оценена фотохудожниками. Ведь в создании хорошей фотографии всегда остается равным соотношение свободного творчества и довольно сложных технических знаний. Инфракрасная фотография является хорошим примером того, как технический прием может стать мощным выразительным средством, расширяющим творческие возможности.

Что же дает инфракрасная съемка? Кроме самой возможности запечатлеть невидимое, она позволяет привычный пейзаж сделать загадочным и интересным. Наиболее привлекательно на ИК-пленке выглядят растительная зелень и небо. Зеленая листва в инфракрасном диапазоне отражает гораздо больше света, чем в видимом, поэтому деревья и трава на фотографии получаются очень светлыми. Синее небо не содержит инфракрасных лучей и на фотографии получается драматично темным с яркими рельефными облаками. Теневые участки пейзажа, подсвеченные синим светом неба, становятся более темными, а вся фотография целиком выглядит более контрастно. Теплые цвета и человеческая кожа, как правило, получаются светлее, чем на обычной пленке. Сложно предугадать, какими получатся на ИК-пленке привычные искусственные объекты — краски, ткани и т.д. Например, натуральные черные ткани и черный бархат в инфракрасном свете становятся очень яркими.

В предлагаемом тесте мы объединили все современные технологии получения инфракрасных изображений. Конечно, сравнивать между собой черно-белые и цветные фотопленки, да еще и цифровые фотокамеры по техническим параметрам не совсем корректно. Но нас в конечном итоге интересует результат — качественная фотография, и определится с тем, какими средствами его лучше достичь, необходимо.

Из всего ассортимента выпускаемых сегодня фотопленок для теста мы отобрали пять. Это, прежде всего, самая известная на рынке черно-белая фотопленка Kodak Professional High-Speed Infrared Film. Пленка выпускается много лет и хорошо известна многим фотографам. Цветная слайдовая пленка Kodak Ektachrome Professional Infrared EIR Film имеет три светочувствительных слоя, сдвинутых относительно обычной пленки в длинноволновую часть спектра. В результате получаемые цвета передаются искаженными, и объекты выглядят довольно необычно. Новичок на рынке фотоматериалов компания Hans O.Mahn&Co представлена тремя пленками — две разновидности фотопленки Macophot IR820c и снятая с производства, но встречающаяся на прилавках магазинов Maco IR 820/400.

На рынке также известны инфракрасные фотопленки компаний Agfa, Ilford и Konica Minolta. Но или они сняты с производства, или к инфракрасным их можно отнести весьма условно. Спектр чувствительности этих пленок лишь незначительно заходит за видимый диапазон. Правильнее их было бы называть суперпанхроматическими, а не инфракрасными. Например, именно так компания Rollei позиционирует свою пленку R3 с сенсибилизацией до 750 нм («Классическое произведение», F&V №7 2005).

Kodak Professional High-Speed Infrared Film

Является самым известным материалом для инфракрасной фотографии. Сегодня выпускается только в формате 135 (35 мм) по 36 кадров на лавсановой основе.

Широкая зона сенсибилизации до 900 нм позволяет производить полноценную инфракрасную съемку практически до теплового диапазона.

Чувствительность пленки заметно отличается при съемке с дневным и искусственным светом, а также зависит от используемого светофильтра. Так, при съемке без фильтра чувствительность к дневному свету составляет 80 ISO, а к свету ламп накаливания — 200 ISO. При этом изображение будет не сильно отличаться от снятого на обычную фотопленку.

Чувствительность за 8-кратным красным фильтром составила 25 ISO, а за инфракрасным светофильтром Kodak Wratten №87 — 10 ISO. Особой разницы в качественных характеристиках пленки и в художественном воспроизведении инфракрасного пейзажа в зависимости от выбора фильтра замечено не было. Поэтому при съемке на пленку Kodak Professional High-Speed Infrared Film вполне можно обойтись доступным отечественным светофильтром К-8х. В любом случае рекомендуется делать экспозиционную вилку, поскольку реальная чувствительность пленки сильно зависит от сроков и условий хранения, а также от режима проявления.

Фотопленка хорошо себя зарекомендовала при длительных экспозициях. При выдержках до 30 секунд не требуется дополнительной коррекции экспозиции.

Для обработки фотопленки подходит любой черно-белый проявитель. Как показали испытания, время проявления и параметры чувствительности и контрастности свежей пленки довольно точно совпадают с теми, что рекомендуются на информационном сайте компании Kodak. В нашем тесте пленка обрабатывалась в проявителе Д-76 в течение восьми с половиной минут при температуре 20°C.

Фотопленка не имеет противоореольного слоя. Внешне она похожа на позитивную пленку МЗ-3Л. Отражение света от подложки и прижимного столика фотоаппарата сильно снижает разрешающую способность. Разрешение пленки, по сравнению с обычными фотоматериалами, крайне низкое — всего 50 линий/мм. Чтобы спасти ситуацию, надо избегать ярких бликов и источников света в кадре, а также не допускать передержку.

Даже при проявлении в мелкозернистом проявителе на пленке было получено очень крупное зерно. В совокупности с малым размером 35-мм кадра получается весьма драматичное изображение. Именно этот недостаток пленки оказал заметное влияние на восприятие инфракрасной фотографии, ведь долгое время Kodak Professional High-Speed Infrared Film оставалась самой доступной ИК-пленкой. Самыми распространенными сюжетами для съемки на эту пленку стали кладбища, развалины и другие похожие сюжеты.

Сегодня фотопленку Kodak Professional High-Speed Infrared Film на прилавках магазинов в нашей стране можно встретить довольно редко. Это обусловлено, в первую очередь, низким спросом и коротким сроком хранения пленки. Образец для участия в тесте был куплен с оказией в Европе.

Дополнительная информация: www.kodak.com

Kodak Ektachrome Professional Infrared EIR Film

Единственная в мире цветная слайдовая инфракрасная фотопленка. В отличие от обычной цветной пленки ее светочувствительные слои смещены в длинноволновую зону спектра. Так, желтый краситель образуется в зеленочувствительном слое пленки, пурпурный — под воздействием красных лучей, а действие инфракрасного света приводит к образованию голубого красителя. В результате привычные цвета объекта при съемке оказываются перемешанными, и к ним еще добавляется невидимая составляющая цвета.

Интересный результат возникает при пейзажной съемке. Голубое небо не излучает инфракрасного света и на фотографии получается насыщенно-синим. Это, несомненно, усиливает реалистичность снимка. Зеленые листья деревьев за счет инфракрасного света приобретают красно-пурпурный цвет. Особенно впечатляют снимки растительности, сделанные во время золотой осени: разнообразная окраска листвы может привести к получению сюрреалистических изображений.

Для фотосъемки портретов эта пленка малоприменима. Цвет кожи обычно получается близким к нейтрально-серому, а кровеносные сосуды, вены и румянец приобретают сине-пурпурный цвет и становятся очень заметны. Особенно это проявляется при съемке блондинок со светлой кожей и детей.

Для съемки с этой пленкой необходимы специальные светофильтры. Пленка не имеет внутреннего желтого фильтрового слоя. Чтобы исключить действие на все светочувствительные слои синего света, на объектив нужно поставить желтый светофильтр, отрезающий лучи до 500 нм. Для этого рекомендован светофильтр Kodak Wratten №12. Можно воспользоваться отечественным желтым светофильтром для черно-белой фотографии Ж-2&1110; или цветным стеклом ЖС-18. Светочувствительность пленки при дневном свете и проявке по процессу Е-6 составляет около 200 ISO.

В спектре ламп накаливания содержится гораздо больше, чем в дневном свете, инфракрасного излучения. Хорошо уменьшает интенсивность инфракрасного света компенсационный голубой светофильтр СС20С. Его можно заменить отечественным голубым фильтром Г-1,4&1110; или СЗС-16. При съемке в студии с лампами накаливания необходимо использовать два фильтра — голубой и желтый. Чувствительность пленки в этом случае составляет около 100 ISO.

Отдельная проблема — исправление цветового баланса. Избыток на слайде зеленого и желтого цвета устраняется голубым фильтром. Лишний синий и голубой оттенок уменьшается пурпурным или синим светофильтром соответственно. Действие на изображение инфракрасного света можно ослабить фильтрами серии СС-С.

При проявке по процессу E-6 слайд выглядит очень контрастным. Поэтому при съемке необходимо делать подробную эксповилку — около пяти ступеней экспозиции с шагом в половину ступени. Это позволяет не только правильно проэкспонировать кадр, но и получить несколько различных вариантов изображения. Более мягкое проявление обеспечивает процесс AR-5, но в лабораториях он встречается редко.

Изображение на слайде получается крупнозернистым с небольшой детализацией. Собственное разрешение пленки около 40 линий/мм. В результате дополнительного падения разрешения из-за оптики и светофильтров резкость на 35-мм кадре получается очень низкой. В среднем и крупном формате фотопленка не выпускается.

Дополнительная информация: www.kodak.com

Hans O.Mahn&Co Maco IR 820/400, Macophot IR820C/IR820C AURA

Все три пленки Maco производства немецкой компании Hans O.Mahn&Co имеют одинаковую спектральную чувствительность к волнам от 380 до 820 нм. Отличия в результатах съемки в ИК-лучах на эти пленки незначительные.

Несколько б1льшую чувствительность имеет Maco IR 820/400. Сегодня она снята с производства, но в магазинах остался её запас (формат 135). При покупке советуем поинтересоваться условиями хранения — пленка, которую вам продали, на ощупь должна быть холодной.

Macophot IR820C и Macophot IR820C AURA отличаются друг от друга только отсутствием у AURA противоореольного слоя. В магазинах можно встретить эти пленки во всех форматах: 135, 120 и листовом — 4&1110;5 и 8&1110;10 дюймов.

При съемке следует внимательно подходить к выбору ИК-фильтра. Например, Kodak Wratten №87С начинает пропускать свет после 800 нм, его можно использовать для съемки на пленку Kodak Professional High-Speed Infrared Film или на цифровую камеру, но фотопленка Macophot IR820C за ним почти ничего не «увидит». Правильный выбор — снимать на пленки Maco с плотным красным светофильтром.

Светочувствительность пленок Macophot IR820C для всего спектра при дневном свете составляет 100 ISO и 400 ISO для Maco IR 820/400. При использовании светофильтра оптимальный результат получается при чувствительности 10–25 ISO. Для искусственного света ее следует уменьшить на одну ступень.

Выгодно отличает пленки Maco высокая разрешающая способность — около 100 линий/мм. Резкость и зернистость на инфракрасных пленках Maco сопоставима с характеристиками обычных фотопленок. При съемке на средний и крупный формат вполне возможно получать высокую детализацию при сверхувеличениях.

Отсутствие противоореольного слоя у пленки Macophot IR820C AURA не сильно сказывается на общей резкости изображения. Блики на воде и источники света получаются более размытыми, напоминая съемку моноклем. Неверным будет отнести это к недостаткам пленки, опытный фотограф может воспользоваться подобной особенностью как художественным эффектом.

Ровная спектральная чувствительность, в том числе и в видимом диапазоне, позволяет использовать эту пленку и как обычную панхроматическую, при этом воспроизведение яркостей цветных объектов получается естественным, и как инфрапленку — при съемке с фильтром.

Как и все инфрапленки, обе Macophot IR820C чувствительны к условиям хранения. Держите пленку в нижней части холодильника, а при длительном хранении — в морозильной камере. Заряжать пленку в фотоаппарат необходимо в темном помещении (инструкция рекомендует в полной темноте). Старайтесь снятую пленку сразу обработать.

При обработке Macophot IR820C перед проявлением необходимо провести промывку (30 с), чтобы удалить противоореольный слой. Дальнейшая обработка для всех пленок одинаковая. Подходит любой проявитель для черно-белых пленок, но лучше воспользоваться рекомендованным проявителем LP-SUPERGRAIN в разбавлении 1+7, разработанным специально для пленок Macophot. По результатам наших испытаний в нем достигалась наименьшая зернистость изображения.

Дополнительная информация: www.mahn.net

Sony Cyber-shot DSC-F828/F717

Для теста мы отобрали самые распространенные цифровые камеры, наиболее пригодные для инфракрасной съемки — Sony Cyber-shot DSC-F828 и DSC-F717. В отличие от большинства аппаратов они имеют специальный режим Night Shoot — «ночная съемка». В этом режиме фильтр, отсекающий ИК-область спектра, механически убирается из оптической системы. В результате достигается достаточно большая чувствительность сенсора в ИК-диапазоне, что позволяет снимать на коротких выдержках и получать низкие шумы в конечном изображении.

Эти камеры необходимо немного усовершенствовать — заклеить светодиоды инфракрасной подсветки на объективе, иначе их свет будет отражаться от установленного на объективе ИК-светофильтра, и качество кадра снизится.

Зона спектральной чувствительности у этих камер достаточно широкая, поэтому для съемки подходит любой инфракрасный светофильтр. С таким фильтром качество фотографий оказывается заметно выше, чем при использовании темно-красных стекол.

Как и при традиционной съемке на цифровую камеру, проблем с установкой экспозиции и фокусировкой не возникает. Сделав несколько тестовых снимков, можно проанализировать гистограмму и увеличенные фрагменты изображения на ЖК-мониторе камеры.

В результате съемки за ИК-светофильтром получается немного окрашенное изображение, которое в дальнейшем средствами графического редактора можно перевести в черно-белое. При этом за основу монохромного изображения взять один (или несколько — в зависимости от способа, которым этот перевод осуществляется) из имеющихся RGB-каналов с лучшей гистограммой и наименьшими шумами. Как правило, требуется минимальная тоновая обработка конечного изображения уровнями и кривыми. Если судить по отпечаткам формата А4, качество полученных фотографий вполне конкурирует с узкой пленкой.

Цифровая камера, кроме несомненных удобств при съемке, позволяет реализовать дополнительные возможности. Часто хочется сымитировать эффект инфракрасной съемки в цветном изображении. Самый простой способ, дающий яркий впечатляющий результат без применения сложной компьютерной ретуши, заключается в съемке со штатива двух кадров — в инфракрасном режиме и обычного цветного. В дальнейшем цветной кадр переводится в модель Lab, и яркостной канал L заменяется инфракрасным изображением. В результате получается инфракрасный кадр с привычным распределением цветов объектов и насыщенностью, напоминающей раскрашенные вручную старинные фотографии.

Подобным способом можно получить изображение, как на цветной инфракрасной пленке Kodak Ektachrome Professional Infrared EIR Film, но снятое на цифровую камеру и гораздо лучшего качества. В окончательном изображении канал B необходимо сформировать из смеси зеленого и синего каналов исходного цветного снимка, G — из зеленого и красного, а R — из красного канала и инфракрасного кадра. Возможны и другие варианты творческой обработки цифрового изображения.

Единственным недостатком камеры Sony Cyber-shot DSC-F717 является долгая запись снятого кадра. Поэтому для съемки лучше выбирать безветренную погоду, а то облака на совмещаемых кадрах могут заметно сместиться.

Дополнительная информация: www.sony.ru

Особенности инфракрасной фотосъемки
Для фотосъемки на тестируемые материалы лучше выбирать солнечную погоду. В прямом солнечном свете содержится до 30 процентов инфракрасных лучей. В пасмурную погоду свет сильно рассеивается, к тому же теряется такой важный изобразительный элемент кадра, как нереально контрастное небо. Из искусственных источников света лучше всего подходят лампы накаливания и импульсные лампы вспышки. Свет люминесцентных ламп для съемки в ИК-диапазоне использовать нельзя.

Серьезной проблемой является фокусировка. За счет хроматической аберрации красные лучи фокусируются на большем расстоянии от линзы, чем синие. Точка фокусировки инфракрасных лучей лежит еще дальше. Объектив, наведенный на бесконечность, оказывается сфокусированным гораздо дальше, а ближайший резкий план так же отодвигается в глубину кадра.

На некоторых объективах на шкале дистанций имеется специальная красная риска для фокусировки в ИК-диапазоне. В этом случае после обычной наводки на резкость объектив выдвигают вперед, переводя дистанцию фокусировки на красную метку. Если подобной метки на объективе нет, то наводить на резкость лучше через красный светофильтр.

Иногда в литературе советуют сильно диафрагмировать объектив для получения большей глубины резкости, которая может скрыть неточность фокусировки. При этом забывают о дифракции, ухудшающей резкость изображения при малых диаметрах диафрагмы. Размер кружка дифракции рассчитывается для зеленой части спектра и ограничивает предельное значение диафрагмы (для 35-мм камеры это диафрагма f/22). Для инфракрасного света дифракция будет проявляться гораздо сильнее, поэтому предельное значение используемой диафрагмы должно быть на полторы-две ступени меньше (т.е. большее относительное отверстие). Для цифровой камеры с размером пикселя 4 микрона закрывать диафрагму дальше значения 5,6 не рекомендуется.

Самое главное при инфракрасной съемке — подобрать правильный светофильтр, ведь и пленка и матрица камеры в ИК-режиме продолжают видеть обычный свет. Для пейзажных съемок на черно-белую инфрапленку нет особой необходимости в приобретении специального светофильтра. Вполне достаточно использовать красный фильтр, применяемый в черно-белой фотографии. Лучше всего подходит отечественный К-8&1110; или его импортный аналог. На цифровую камеру лучше ставить специальный инфракрасный фильтр, задерживающий весь видимый диапазон света. О подборе светофильтров для цветной фотопленки Kodak мы расскажем особо.

Фотосъемка в инфракрасном диапазоне на фотопленку и цифровую камеру имеет свои особенности и подводные камни.

При съемке на пленку необходимо внимательно подходить к выбору камеры. Первая проблема связана с материалом, из которого сделан корпус фотоаппарата. Дело в том, что многие виды пластмасс прекрасно пропускают инфракрасные лучи. Но гораздо более серьезной проблемой может оказаться механизм транспортировки пленки. Современные электронные камеры имеют датчик перемотки пленки, работающий на ИК-светодиоде. В этом случае пленка будет засвечена. В инструкциях, кстати, о наличии такого датчика часто не пишут. Лучше всего для съемки подходят старые проверенные механические камеры с металлическим корпусом.

Доставать пленку из защитного футляра и заряжать в камеру рекомендуется в полной темноте! Мне пришлось перезаряжать камеру на улице, и в результате пять первых кадров оказались засвеченными. Свет просочился сквозь бархотку кассеты — ведь бархат прекрасно отражает ИК-лучи. Наверное, производителям можно было бы что-нибудь с этим сделать?

Для правильной фокусировки можно воспользоваться автофокусом, если его датчики будут продолжать работать через установленный светофильтр. (На некоторых камерах автофокус работал даже через ИК-фильтр.) В этом случае автоматически учитывается не только толщина светофильтра, но и хроматическая аберрация оптической системы.

При определении экспозиции не следует доверять показаниям TTL-системы при установленном на объектив светофильтре. Правильнее будет произвести замер обычным образом, затем установить на объектив выбранный светофильтр и увеличить выдержку на необходимое (исходя из кратности фильтра) количество ступеней.

Инфракрасная пленка очень критична к условиям и сроку хранения. Поэтому реальная светочувствительность может сильно отличаться от указанной в инструкции. Так что опыт прошлых съемок оказывается бесполезным. Выручает широкий брекетинг по экспозиции. Добавим сюда дубли на фокусировку и варианты со светофильтрами — в результате пленки в 36 кадров хватает для съемки 2–3 фотографий. Зато пленка быстро заканчивается, и можно сразу же проявить и увидеть, что же там получилось. (Давно я так не жаждал поскорее увидеть результат!)

В лаборатории с инфракрасной пленкой также могут ожидать неприятности. В первую очередь, черно-белую пленку необходимо проявлять самостоятельно. Не доверяйте этот ответственный процесс малознакомым людям. При этом засветить можно даже пленку, уже находящуюся в бачке с проявителем, если пластмассовый бачок будет освещен солнечным светом или размещен под лампой накаливания. Проявка по процессу Е-6 также может испортить слайдовую пленку, поскольку внутри проявочной машины могут находиться электронные датчики с инфракрасной подсветкой. Что и произошло в ходе теста — одна пленка была засвечена в профессиональной лаборатории, хотя лаборант клялся, что знает устройство своей машины досконально.

Отправляясь на съемку, не забывайте штатив, поскольку чувствительность пленки за светофильтром оказывается довольно низкой, и даже в солнечный день выдержки будут очень большими — вплоть до нескольких секунд.

Матрица цифровой камеры, как и любой полупроводниковый прибор, изначально чувствительна к инфракрасному свету. Чтобы отсечь эту «вредную» составляющую, внутри камеры перед матрицей установлен специальный светофильтр, обрезающий инфракрасную зону спектра. Мотивация инженеров понятна — ведь камера предназначена для обычной съемки, а невидимое глазу излучение будет ухудшать качество изображения, искажать цвета привычных объектов.

Но у большинства цифровых камер все равно сохраняется остаточная чувствительность к инфракрасному свету. Однако радоваться рано — фотографий хорошего качества ожидать не приходится. Дело в том, что у матрицы обычной камеры сохраняется лишь частичная чувствительность к инфракрасному спектру, да и то только у части пикселей. Как правило, матрица продолжает работать только красночувствительными пикселями, а их всего 25% от общего количества. При сохранении файла информация с них интерполируется на весь кадр. В результате получаем низкое разрешение матрицы и высокие шумы. Падение чувствительности за ИК-фильтром потребует длительных выдержек при съемке, что еще сильнее скажется на шумах. Даже последующая обработка изображения в графическом редакторе не всегда позволяет скрыть технические недостатки камеры.

Существенно лучшие результаты демонстрируют камеры, у которых фильтр, отсекающий ИК-область спектра, механически убирается из оптической системы. Такими, например, являются модели Sony Cyber-shot DSC-F828, DSC-F717 и DSC-V3. А если немного поколдовать за компьютером, можно получить кадр, визуально напоминающий слайд на инфракрасной пленке Kodak EIR Film и не уступающий ему по качеству.

При съемке в помещении можно использовать встроенную вспышку. В качестве ИК-фильтра проще всего воспользоваться кусочками незасвеченной и проявленной слайдовой фотопленки, наклеенными на рассеиватель вспышки.

Выводы
Затрагивая в этом тесте несравнимые технологии, мы все же пришли к однозначным выводам — явного аутсайдера не обнаружилось.

На первый взгляд, при сравнении технических характеристик черно-белых пленок Kodak HSI Film и Maco кажется, что Kodak проиграл по всем позициям. Да, очень крупное зерно этой пленки и низкое разрешение напоминают фактуру пикториальной фотографии. Но инфракрасную пленку заряжают в фотоаппарат именно для достижения на фотографии странных сюрреалистических эффектов. Kodak HSI Film создает изображение с уже готовыми неповторимыми и узнаваемыми художественными акцентами. Нужна ли такая пленка творческому фотографу? Вопрос явно риторический.

Единственная пленка, которой сложно найти применение в художественной фотографии, — это Kodak EIR Film. Эффект, получаемый при пейзажной съемке, легко достигается обработкой в графическом редакторе обычного цветного изображения. Достаточно только притемнить небо и повысить насыщенность, а цвет зелени заменить на пурпурный. Художественная ценность портретных снимков на пленке Kodak EIR Film так же неоднозначна. Плюс общее низкое качество изображения. Но эта пленка разрабатывалась вовсе не для фотохудожников, а для технической и научной фотографии. Здесь ее достоинства неоспоримы — на одном кадре можно сравнить объекты видимые в обычном свете и отражающие инфракрасные лучи.

Порадовала своими характеристиками фотопленка Macophot IR820C. Фотограф получает доступный по цене качественный фотоматериал, да еще в профессиональном (рольфильм, листы) формате.

Пленка Macophot IR820C AURA художественно приукрашивает блики и источники света в кадре, рисуя вокруг них светящиеся ореолы. Но на ИК-пленку нечасто приходится снимать в контровом свете, поскольку теневые участки пейзажа, подсвеченные рассеянным светом неба, получаются на фотографии слишком темными без желаемого эффекта светящейся зелени. При прямом освещении со стороны камеры эффект пленки без противоореольного слоя малозаметен. Качество снимков с широкого и форматного негатива сегодня остается недостижимым для цифры, а инфракрасные фотографии размером в полстены с детальной проработкой всегда производят сильное впечатление на выставках.

Цифровая техника постепенно отвоевывает позиции у традиционной серебряной фотографии. Вполне вероятен очередной важный шаг — появление на рынке профессиональной цифровой зеркалки с инфракрасным режимом съемки. Не будем загадывать, когда же это произойдет. Но что делать пользователям обычных цифровых камер, не имеющим возможности такой съемки? Совет простой: если ваша камера все-таки немного чувствительна к ИК-свету, то постарайтесь ее недостатки обратить в достоинства. Низкую детализацию и шумы изображения можно использовать как творческий прием. Лучше всего подчеркнуть их мягкорисующей оптикой, например, моноклем. В этом случае падение разрешения от размытия шумов также станет малозаметным.

Словом, желающим заглянуть в невидимый, но оттого не менее чарующий и восхитительный инфракрасный мир, совет один — снимать, снимать и снимать! А чем, не так уж и важно.

Петр МУДРЕНОВ

Матрица цифровой камеры, в отличие от фотопленки, имеет относительно высокую чувствительность в УФ- и ИК-диапазоне. Но для обычной фотографии это крайне нежелательно, поэтому матрица защищена отрезающим (cut-off) паразитный свет фильтром. Лишь некоторые цифровые камеры (например, несколько моделей компании Sony) имеют один из режимов съемки без такого фильтра. Т.к. идеальный фильтр с четким «окном» (зоной пропускания) только в видимом участке спектра сделать трудно, то невидимый свет все же попадает на матрицу. Совершенствование технологий производства фильтров привело к тому, что современные камеры лучше защищены от паразитного света, чем выпускавшиеся ранее.

Но даже такими современными цифровыми камерами можно снимать в ИК-диапазоне, если отрезать видимую часть спектра. Конечно, работать придется на «остатках» чувствительности, т.е. на «неидеальном хвосте» cut-off фильтра. Падение экспозиции при дневном солнечном освещении в этом случае для разных камер составляет от 7 до 11 ступеней.

На объектив нужно установить фильтр, пропускающий только инфракрасный участок спектра. Если взять достаточно эффективный ИК-фильтр, то может оказаться, что его спектральное окно пропускания не будет пересекаться с окном отрезающего фильтра и окном чувствительности матрицы. В этом случае сфотографировать вообще ничего не удастся.

Чтобы снимать в инфракрасном диапазоне с помощью современных цифровых камер с эффективным cut-off фильтром, приходится использовать слабые фильтры с заметным пропусканием в видимой зоне спектра. Например, фильтр Cokin 007 (аналог Kodak Wratten №89B) прозрачен не только для ИК-диапазона, но и для ближней красной зоны спектра. При этом конечное изображение будет представлять собой смесь видимого и невидимого. Результатом такого смешения будет вялое малоконтрастное изображение, к тому же сильно окрашенное в красный.

В этих условиях, снимая в JPEG, сложно или почти невозможно получить хорошую ИК-фотографию, ведь процессор обработки сигнала не знает, что мы делаем акцент именно на невидимую зону спектра. Камера не в состоянии скомпенсировать сильный нежелательный сигнал в красном канале — ей просто не удается выставить правильный баланс белого.

RAW-формат существенно облегчает последующую обработку изображения. Помимо гибкой настройки баланса белого, «хорошие» гистограммы позволяют легко комбинировать сигналы из каналов RGB.

Рассмотрим одну из возможных технологий черно-белой ИК-съемки, основанной на неидеальности отрезающего фильтра на матрице цифровой камеры и преимуществах работы с RAW-форматом. Только благодаря этой неидеальности и удается снимать ИК практически любым современным цифровым аппаратам (мы использовали Canon Power Shot G2). Главное — это найти достаточные для компенсации 7–11 EV условия экспонирования и установить подходящий ИК-фильтр.

При конвертации из RAW-формата нужно, подбирая экспозицию и параметры баланса белого, получить изображение с хорошей тональной наполненностью (читай — гистограммой) в каждом из каналов RGB. Можно добиться практически монохромного изображения для сильного ИК-фильтра или с избытком информации в красном канале — для слабого фильтра.

Далее в графическом редакторе (мы использовали Photoshop) при необходимости улучшить распределение тональностей по каналам — «уровнями» или «кривыми».
Посредством Channel Mixer смешать в нужной пропорции наиболее информативные в ИК-диапазоне каналы (обычно синий и зеленый), одновременно переводя изображение в монохромное. Часто достаточно оставить только синий канал, но иногда добавление зеленого улучшает результат.

Проанализировав исходные RGB-каналы, можно заметить, что детализация одного из них заметно выше. Обычно это не тот канал, в котором видно ИК, чаще — красный канал. С помощью фильтра High Pass и наложения слоев его детали можно перенести на ИК-изображение.

Для этого, как и в известном способе повышения резкости, на базе самого детализированного канала с помощью фильтра High Pass в отдельном слое создается карта деталей — серое изображение с тонкими контурами. Степень оконтуривания задается «радиусом» фильтра. Подчеркнуть детализацию можно, если повысить резкость самой контурной картинки и отрегулировать контраст.

Полученные контуры переносятся в отдельный слой над ИК-изображением, режим наложения слоев можно менять — Overlay, Soft Light и проч.

После всех манипуляций осталось окончательно отрегулировать контраст и тональность «кривыми», а при желании и тонировать изображение (например, инструментом Hue/Saturation).

После сведения всех слоев в один монохромный ИК-снимок готов.

Сергей ЩЕРБАКОВ


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Монитор LG UltraWide 34UC97

Монитор LG UltraWide 34UC97

Сегодня благодаря новым панорамным экранам персональная широкоформатная реальность входит в наш дом
18.11.2015
Смартфон LG G4

Смартфон LG G4

Флагманская модель корейской компании устанавливает исключительно высокие стандарты качества и заставляет по-новому взглянуть на мобилографию
18.11.2015
Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Кто круче — профессионал среди любителей или любитель среди профессионалов? Ответ многим кажется очевидным, но давайте не будем спешить с выводами
18.11.2015
Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Китайский экспорт — это не только ширпотреб. Автомобили и смартфоны из Поднебесной уже теснят именитые бренды. На очереди фотообъективы
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Апрель 2020 >>
   12345 
 6789101112 
 13141516171819 
 20212223242526 
 27282930 
  
Сегодня
05.04.2020


(c) Foto&Video 2003 - 2020
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100