АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Служить и защищать



23.01.2006

Цифровой снимок ничего не весит, он не тяжелее лучей света. Однако с приходом прогрессивных технологий сумка фотографа, как ни странно, ничуть не полегчала. Более того, в ней появилось новое оборудование, предназначенное для работы все с теми же невесомыми цифровыми снимками

Что должна идеальная сумка?

Обеспечивать безопасность от механических повреждений, т.е. должна быть надежная фиксация аппаратуры за счет прокладок и изоляции их друг от друга и от внешних механических воздействий; ремень не должен соскальзывать с плеча при ходьбе в обычной одежде. Защищать от дождя, снега и пыли; отлично, если есть защитная накидка. Сохранять форму при переноске за ручки или ремень и при установке на твердую поверхность. Быть удобной при переноске в руке, в том числе в узких проходах, и при продолжительной переноске на плече или за спиной. Помещаться в стандартных местах провоза ручной клади — на багажной полке, под сиденьем автобуса и самолета — и на полке шкафа дома. Устойчиво стоять на земле и твердой поверхности, при этом не пачкаться и не намокать. Предоставлять свободный доступ к аппаратуре в снятом положении, в том числе при таможенном досмотре. Не занимать руки при съемке, предоставляя свободный доступ к аппаратуре в положении «на плече» или «на поясе». Обеспечивать безопасность от преступников и загрузчиков багажа в аэропортах. И наконец, быть долговечной и красивой.

Во времена мокрого коллоидного процесса для перевозки комплекта фотоаппаратуры требовалась повозка или, в крайнем случае, ручная тележка. Фотографы времен желатиновой эмульсии имели уже гораздо более компактный багаж, хотя и увесистый — стеклянные пластинки были все еще тяжелы. Зато при необходимости можно было даже в экспедиционных условиях удостовериться, что съемка получилась — проявка черно-белых негативов не отличается особой сложностью.

Изобретение нитроцеллюлозной пленки сделало фотографию тем, что нам уже более знакомо. Для камеры (даже широкоформатной, а уж тем более «Лейки») уже не нужна была отдельная сумка, а запас пленки помещался в карманах. Но распространение сменной оптики и других принадлежностей вызвало к жизни классический фотокофр.

Сейчас ситуация с переноской комплекта аппаратуры изменилась несильно — фотограф с цифровой зеркалкой внешне ничем не отличается от «пленочника». Но, кроме камеры, в арсенале «цифрового» фотографа появилось нечто новое, что потребовало и модернизации сумок.

Отличные цветные негативные и слайдовые пленки конца XX в. могли быть проявлены только в лаборатории, и вплоть до самого получения негатива фотограф не был на сто процентов уверен в результате. «Цифра» революционизировала процесс фотосъемки двумя своими качествами: возможностью оценить снимок сразу и наличием практически неограниченного запаса кадров.

Технически современный фотограф может унести с собой не только отснятый материал фотосессии или фотографической экспедиции, но и фотоархив всей жизни. Выражаясь сухим компьютерным языком, объем действительно интересных фоторабот любого фотографа вряд ли достигнет сотен гигабайт, будь он хоть Родченко, а сотню гигабайтных карточек памяти можно унести в небольшой сумке.

Тем не менее по экономическим причинам карт памяти в кармане фотографа немного — ведь каждый гигабайт ст1ит (в наших условиях) минимум $50. Отчасти поэтому постоянными спутниками фотографа становятся разнообразные устройства для хранения и обработки цифровых изображений — в основном фотобанки и ноутбук-компьютеры.

Фотобанк (устройство с дисковым накопителем емкостью в десятки гигабайт и размером с еженедельник) решает проблему хранения отснятого материала, но вот оценку качества и обработку изображений он не сделает, или сделает в минимальной степени. А современные цифровые камеры сами по себе не всегда позволяют убедиться, что получен снимок профессионального качества; максимальное увеличение встроенных мониторов ограничено и — увы! — на них можно пропустить нерезкость, которая будет хорошо видима на экране компьютера, и не дай бог, если это будет монитор бильд-редактора.

Таким образом, наряду с камерой постоянным спутником современного фотографа (тем более — пишущего журналиста) становится ноутбук. Он и хранит тысячи снимков самого высокого качества, и подключается к Сети для передачи снимков в издательство или друзьям; можно на нем снимки детально рассмотреть, снабдить аннотациями и обработать. Но его надо в чем-то носить! Просто «сумка для ноутбука» для фотографа неудобна, все-таки это лишнее «место багажа», где взять еще одну руку? Вот так в кофре, кроме фотоаппарата и его принадлежностей, оказывается ноутбук со всеми его причиндалами.

В нашем тесте-обзоре принимают участие модели фотосумок, пригодных для ношения комплекта цифровой фотоаппаратуры и ноутбука. Последний — самый неудобный предмет, и дизайнерам приходится проявлять немало изобретательности, чтобы он хранился удобно и безопасно. Исчерпать все многообразие моделей таких сумок, конечно, невозможно, но мы постарались сделать представительный срез рынка и ничего не упустить.


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Монитор LG UltraWide 34UC97

Монитор LG UltraWide 34UC97

Сегодня благодаря новым панорамным экранам персональная широкоформатная реальность входит в наш дом
18.11.2015
Смартфон LG G4

Смартфон LG G4

Флагманская модель корейской компании устанавливает исключительно высокие стандарты качества и заставляет по-новому взглянуть на мобилографию
18.11.2015
Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Кто круче — профессионал среди любителей или любитель среди профессионалов? Ответ многим кажется очевидным, но давайте не будем спешить с выводами
18.11.2015
Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Китайский экспорт — это не только ширпотреб. Автомобили и смартфоны из Поднебесной уже теснят именитые бренды. На очереди фотообъективы
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
22.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100