АВТОРИЗАЦИЯ | Регистрация |
  
ПОИСК
 
EN

RU

Намек на перспективу



10.04.2006

За самим фактом появления этого объектива скрывается закрученная интрига. Состоит же она в следующем: перейдут ли цифровые зеркалки будущего к полному кадру 24x36? Или матрицы формата APS («полукадровые») — это всерьез и надолго?

С одной стороны, владельцам целых арсеналов оптики на кадр 24х36 мм хочется, чтобы ее (оптики) возможности использовались полностью. С другой стороны, компаниям-производителям камер по целому ряду причин малый размер матриц удобнее — меньше и легче разные механические узлы, можно делать скоростные затворы и механизмы подъема зеркала и проч. Да и фотографы не только теряют: объективы для APS-формата очевидно дешевле и меньше, чем полнокадровые, и при сравнимом качестве изображения «полукадровая» техника может оказаться предпочтительней. Это стало понятно еще при появлении APS-пленок и APS-камер (уже изрядно подзабытый эпизод фотоистории).

Единственный реальный минус «полукадровых», который ощущался до последнего времени, — нехватка сверхширокоугольников. Ведь полнокадровые, например, зумы 17–40, снимают на полукадровых матрицах примерно как 28–58 на полный кадр.

Особенно эта проблема волнует владельцев камер и линеек оптики Nikon. Техника эта очень распространена, но в отличие от Canon все цифровые зеркалки Nikon пока имеют матрицу APS-формата. Так промежуточный этот формат или ему суждена долгая жизнь?

С выходом сверхширокоугольника Nikkor AF-S 12-24 mm f/4 G DX IF-ED становится понятно, что фирма Nikon твердо решила обеспечить свои «полукадровые» зеркалки собственной линейкой «полукадровой» оптики (серия DX). Этот факт наводит на размышления…

Вот он, этот сверхширокоугольник, и оказался у меня на тестировании. В переводе на обычный фокус пленочного аппарата его диапазон фокусных расстояний эквивалентен 18–37 мм. Объектив, скажу сразу, не предназначен для использования с пленочными 35-мм зеркальными аппаратами с размером кадра 24х36 мм, он оптимизирован для работы с матрицей формата APS-C (размер кадра 15,6х23,7 мм). Если его все же установить на 35-мм аппарат (это сделать можно, хотя и не рекомендуется), объектив не сможет покрыть размер диагонали стандартного кадра пленки, составляющего чуть более 40 мм. Хотя реально, начиная с f=15 мм кадр получается почти полный.

Конструкция объектива — «монолит», т.е. фокусировка осуществляется за счет перемещения внутренних групп линз. Длина объектива не меняется при фокусировке и зумировании, что предотвращает попадание внутрь объектива пыли, грязи и влаги. На корпусе два обрезиненных кольца: одно для управления ручной, точной фокусировкой располагается ближе к корпусу камеры; второе, кольцо фокусного расстояния, следует за ним. Это удобно — естественное удержание объектива и должно осуществляться за кольцо зума. Кольцо фокусировки можно захватить, только если его специально нащупываешь. Кольца диафрагм нет. У объектива с обозначением «G» управление диафрагмой электронное, осуществляемое через фотоаппарат. Люфта при работе с кольцами замечено не было, плавное движение колец фокуса и фокусировки не может не радовать.

Постоянная светосила объектива f/4, минимальная диафрагма 22, вес составляет 485 г, что гораздо меньше веса конкурентов — Sigma 12–24 (615 г) и Tokina 12–24 (585 г). А для фотографа меньший даже на 100–150 г вес объектива играет существенную роль, особенно если приходится бегать с аппаратом целый день. Существует и серьезный конкурент — Sigma 10–20. В отличие от 12–24, этот объектив — «полукадровый», поэтому легче и компактней, но он менее светосилен.

Для уменьшения хроматических аберраций в объективе Nikkor 12–24 используются сверхнизкодисперсионные стекла, что обеспечивает высокое разрешение и великолепный контраст, плюс к этому — асферические линзы, минимизирующие дисторсию, особенно по краям изображения.

При съемке с этим объективом порой хотелось, чтобы он был снабжен пузырьковым уровнем для точного (прямая линия) определения линии горизонта, особенно при недостаточной освещенности объекта съемки, хотя светосила объектива неплохая. При наклоне фотоаппарата объективом вверх горизонт становится «бугром», а наклон вниз дает изображение «чаши». Тем не менее съемкой архитектуры, а также съемкой интерьеров я остался доволен. Это, конечно, не шифт-объектив, но передать прямые линии архитектурной конструкции может.

Объектив тестировался на аппарате Nikon D70, и при съемке со встроенной вспышкой, даже без бленды, на снимке появлялась тень от объектива. С увеличением фокусного расстояния и на отдалении от объекта съемки тень исчезала.

Резьба под фильтр у объектива Nikkor есть — 77 мм. Ведь широкоугольники еще рассчитаны и для съемки пейзажей: жаль только, что не удалось попробовать этот объектив с поляризационным фильтром — с ним и небо голубее, и трава зеленее…

Объектив хорош для съемки в тесном помещении, но надо помнить, что семейный портрет с большим количеством родственников получится, если снимать не вблизи и тем более не на коротком фокусе 12 мм. При несоблюдении этих правил люди по краям кадра будут выглядеть странно, с приплюснутыми головами, короткими телами и проч.

Хоть это и не телевик с фокусом 200 мм, но порой требуется следить за объектом съемки в движении. Для быстрой автофокусировки объектив снабжен ультразвуковым мотором (Silent Wave Motor). Иногда при репортажной съемке хотелось пожелать компании Nikon, чтобы она немного уходила от классического построения своих объективов: например, переключение AF/MF осуществляется сдвигом не специального переключателя, который надо еще нащупать на корпусе объектива, а фокусировочного кольца (сдвиг вперед — работает AF, назад — MF), как, например, у конкурента Tokina. Но при улучшении одного качества объектива надо жертвовать другим — например, весом, увеличением размера или надежностью. Поэтому, взвесив все «за» и «против», я бы остановился на проверенном, классическом устройстве объектива Nikkor.

Остался доволен этим объективом и тогда, когда смог запечатлеть любимые ракурсы наших классиков фотографии Александра Родченко и Бориса Игнатовича — съемка снизу, в тесных улочках, крыш домов. Попади в руки этих мастеров такой объектив, как этот Nikkor, — каких бы ракурсов они наделали! Но… «у истории нет сослагательного наклоненья». Все в наших руках, а объектив — это только инструмент для выражения наших мыслей, наших фотографических историй, как кисти и мольберт у художника.

И вот настал тот день, когда объектив пришлось возвращать. Но так не хочется, ведь я так к нему привык — к его широкоформатному захвату кадра, угол поля зрения которого 99,61 градусов! Утру слезу, ужму бюджет и начну копить деньги.

Вячеслав ПРОКОФЬЕВ

Характеристики: сверхширокоугольный зум-объектив на формат матрицы APS-C; кроп-фактор 1,5; с постоянной макcимальной светосилой f/4
Ориентировочная стоимость: $1000
ПЛЮСЫ: высокое качество изображения, отличная бликозащищенность, надежный конструктив
МИНУСЫ: выявить не удалось


КОММЕНТАРИИ к материалам могут оставлять только авторизованные посетители.


Материалы по теме

Монитор LG UltraWide 34UC97

Монитор LG UltraWide 34UC97

Сегодня благодаря новым панорамным экранам персональная широкоформатная реальность входит в наш дом
18.11.2015
Смартфон LG G4

Смартфон LG G4

Флагманская модель корейской компании устанавливает исключительно высокие стандарты качества и заставляет по-новому взглянуть на мобилографию
18.11.2015
Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Зеркальная фотокамера Nikon D7200

Кто круче — профессионал среди любителей или любитель среди профессионалов? Ответ многим кажется очевидным, но давайте не будем спешить с выводами
18.11.2015
Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8

Китайский экспорт — это не только ширпотреб. Автомобили и смартфоны из Поднебесной уже теснят именитые бренды. На очереди фотообъективы
18.11.2015

Foto&Video № 11/12 2015 СОДЕРЖАНИЕ
Foto&Video № 11/12 2015 Портфолио. Искусство искусства. Владимир Клавихо-Телепнев
Портфолио. Московский палимпсест. Михаил Дашевский
Письма в редакцию. Письмо 80. Ода возрасту. Авторская колонка Ирины Чмыревой
Опыты теории. О статичном и динамичном. Авторская колонка Владимира Левашова
Тест. Широкоугольный объектив Zeiss Batis Distagon T* 2/25
Тест. Фикс-объектив Yongnuo EF 50/1.8
Тест. Зеркальная фотокамера Nikon D7200
Тест. Смартфон LG G4
Тест. Монитор LG UltraWide 34UC97
Читательский конкурс. Альтернативная реальность. Тема — «Коллаж»
Практика. Изменение видимого. Фотографическая монотипия
Практика. Дело по любви. Создание мягкорисующих объективов
Практика. От Цюриха до Женевы. Тревел-фотография: Швейцария
Репортаж. Диалог открыт. Фестиваль «Фотопарад в Угличе — 2015»; Ярославская обл.
Репортаж. Общность памяти. Фестиваль PhotoVisa 2015; Краснодар
Репортаж. За свободу слова. Фестиваль Visa pour l’Image 2015; Перпиньян, Франция
Моя фотография. Фарит Губаев: «Анри Картье-Брессон»

Календарь событий и выставок

<< Июль 2019 >>
 1234567 
 891011121314 
 15161718192021 
 22232425262728 
 293031 
  
Сегодня
22.07.2019


(c) Foto&Video 2003 - 2019
email:info@foto-video.ru
Resta Company: поддержка сайтов
Использовать полностью или частично в любой форме
материалы и изображения, опубликованные на сайте, допустимо
только с письменного разрешения редакции.

Яндекс цитирования Rambler's Top100